القصة

جيمس أجي


ولد جيمس أجي في نوكسفيل بولاية تينيسي في 27 نوفمبر 1909. بعد التحاقه بجامعة هارفارد كتب لمجلات مختلفة منها زمن، ال أمة و ال جماهير جديدة. مجلد من القصائد اسمح لي بالرحلة، ظهر عام 1934.

في عام 1936 تم تكليف Agee والمصور ، ووكر إيفانز مجلة فورتشن لإنتاج مقال مصور عن المزارعين في ألاباما. لم ينشر المقال لكن المادة التي جمعها الرجلان ظهرت في الكتاب ، دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين (1941). باعت 600 نسخة فقط قبل أن تبقى.

خلال الحرب العالمية الثانية كان مراجعًا للكتب لمجلة تايم. في وقت لاحق كان ناقدًا سينمائيًا لـ The Nation. بعد الحرب ، عمل بشكل أساسي ككاتب سيناريو سينمائي. وشمل ذلك الملكة الأفريقية (1951), تأتي العروس إلى السماء الصفراء (1953) و ليلة الصياد (1955).

توفي جيمس أجي بنوبة قلبية في مدينة نيويورك في 16 مايو 1955. رواية ، موت في العائلة، تم نشره بعد وفاته ، تم تكييفه للمرحلة كـ طوال الطريق إلى المنزل (1960) وكفيلم بعد ثلاث سنوات.


جيمس أجي تذكرت

محامي هارفارد: تذكاري لجيمس أجي. المجلد السيرة الذاتية رقم أربعة فبراير 1972 متاح الخميس ، 2 مارس في الاتحاد ، قاعات الطعام في منازل هارفارد ، كابوت ، كورير ، هولمز ، كومستوك ، كابوت ، غرفة وودبيري للشعر ، لامونت ، غرفة تشايلد وايدنر ، ليمان هول.

تيسيكون من الحكمة أن يترك معالي جدعون حملتهم الصليبية من أجل الأناجيل في غرف النزل ، واستبدالها بدلاً من ذلك بنسخ من دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين ، بواسطة James R. Agee ، طبعة مدعومة بشدة.

مع هذا التحيز الذي أتعامل معه محامي هارفارد إصدار تذكاري لجيمس أجي '32 ، مواليد 1909 ، توفي عام 1955 ، رئيس محامي هارفارد '32 ، مؤلف اسمح لي بالرحلة ، 1934 (شعر) ، مؤلف دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين ، 1941 ، مراجع فيلم لـ الأمة، كاتب سيناريو الفيلم ، مؤلف ساعة الصباح ، 1950 و موت في العائلة نُشر بعد وفاته ، الحائز على جائزة بوليتزر.

محامي هارفارد ، فبراير ، 1972 ، عبارة عن تجميع لثلاثة عشر إحترامًا لـ Agee ، تم نشر ستة منها بالفعل. من بين الستة ، قطعتان من كتابات أجي ، أحدهما "جيمس آجي عام 1936" لوكر إيفانز والذي ظهر في دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين ، إحداها عبارة عن مجموعة من الصور المعاد طبعها لوكر إيفانز والتي عُرضت الشتاء الماضي في متحف الفن الحديث في نيويورك ومتحف بوسطن للفنون الجميلة ، والأخرى هي "التسلسل الزمني" المأخوذة من رسائل جيمس أجي إلى الأب فلاي ، وأخرى هي "ببليوغرافيا" مأخوذة من جيمس أجي. الوعد والوفاء بواسطة كينيث سيب. بالنسبة إلى Agee-philes ، فإن هذه القطع الأثرية هي بالفعل جزء قوي من التذكارات الهزيلة والعاطفية للرجل. كل ما يدعون إليه هو إعادة التأكيد بأثر رجعي.

من بين الغالبية الضعيفة المتبقية من الاحترام الجديد لـ Agee هو روبرت كولز "James Agee's 'Famous Men Seen Again" إعادة صياغة مقالته ، "Understanding White Rascists" التي ظهرت في عدد 30 ديسمبر 1971 من مراجعة نيويورك للكتب. يشير كولز إلى أن تقديس أجي في دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين هو للمزارعين البيض الفقراء الذين وجدتهم عقلية عمال الحقوق المدنية في الستينيات مكروهة للغاية ، على الرغم من كل كرههم ومخاوفهم. على نحو فعال، دعونا الآن نشيد هو كتيب في مواجهة البر الذاتي في الستينيات. من بين جميع الاحترام إلى Agee ، هذا هو الأكثر إلحاحًا.

تثير مقالة روبرت كولز أيضًا أسئلة يتخيل المرء أنه كان بإمكانه طرحها على نفسه. إلى أي نوع من التركيز ولد Agee ونشأ في نوكسفيل. هل يلقي تينيسي عاطفته الخاصة تجاه العائلات البيضاء في عائلة ريكيتس ، وجودجرز ، وآل وودز؟ كما هو متوقع من أي طفل نشأ في أعماق الجنوب ، هل تم تعليم أجي في سن مبكرة أن ينظر باحتقار إلى السكان البيض الأفقر وأن يكرهوا السود؟ كنت دعونا الآن نشيد طرد الأرواح الشريرة من غرس التعالي؟

يتساءل روبرت كولز عن سبب عدم رؤية أجي من خلال التبرير الذي سمح لهذه العائلات الثلاث ، والعديد من أمثالهم ، بالاستمرار في إحساسهم الخاص بالقدرة على التحمل. هل تجاهل أجي لمنطقهم من أعراض التغلب على تحيزه؟ هل ، باختصار ، شفقة أجي غير العادية والغنائية إنجازًا للتغلب عليها ، أم أنها نزيف قلب ليبرالي؟ إذا كانت الإجابة هي الأولى ، وأظن أنها كذلك دعونا الآن نشيد هي دراسة رائعة عن النقطة العمياء في التغلب على التعصب الأعمى ، أي إحراجها من الإدانة ، حيث تؤدي الإدانة إلى تحريض قوى التمرد التي لا تتطلب التعاطف المطلق القسوة.

Fقام آثير جيمس هـ. فلاي بتعليم أجي عندما كان صبيًا صغيرًا في سانت أندروز في سواني. تينيسي ، ولاحقًا كان رفيقه في السفر في رحلة بالدراجة عبر فرنسا وإنجلترا في صيف عام 1925. "مقال الإيمان" ، الذي كتبه الكاهن الجديد البالغ من العمر ستة وثمانين عامًا هو ذكريات ودية ، وإن كانت غامضة إلى حد ما حول من الواضح أن الصبي غير عادي الذي يجب أن يكون Agee. إنه مكتوب بنفس الأسلوب الليتورجي الواسع الذي كان أجي نفسه يتبناه. انطلاقاً من تعاطف الأب فلاي المجهول ، يقرأ المرء التعاطف الكوني الذي يميز نثر أجي السابق ، وينتقل إلى التعاطف الخاص والأكثر وضوحًا لعمله اللاحق ، موت في العائلة. أب للعديد من الأبناء الروحيين ، عزز الأب فلاي في أجي إحساسه بأنه طفل بين العديد من الأطفال ، طفل لكثير من الآباء ، وهو مصدر ذلك المزيج المشترك في Agee من التواضع التائب والغطرسة التي لا تمس.

ألبوم روبرت سوديك "J.R. Agee '32 -A Snapshot Album 1928-32" هو ذكرى لطيفة ، باهتة نوعًا ما عن رفيقه في السكن في Thayer 45 و Eliot G-52 ، James Agee. في حكايات Saudek ، يبدو Agee خارج التركيز بشكل غامض في عدم نضجه ، مثل الحالم المضحك.

ت. ماثيوز "Agee at زمن" هي صورة لرجل يُرى فقط في الرؤية المحيطية ، كما لو أن احتمالية حياة أجي في ذلك الوقت كانت كثيرة جدًا في العربة الأمامية في ركوب الأفعوانية بالنسبة لمعدة ماثيوز المضطربة. في هذه الحلقة من حياة Agee ، هو المراجع الذي يبقى مستيقظًا طوال الليل لإعادة كتابة مراجعة تم نشرها بالفعل.

الجزءان الأقل تقليدًا لأسلوب Agee الخاص ، وبالتالي الأكثر فردية ، كتبهما طلاب جامعيون في جامعة هارفارد. "Agee and Film" لمايكل سراجو ، هو قطعة مكتوبة بإحكام وشعر قوي عن نقد فيلم Agee ونصوصه السينمائية. يجرؤ سراجو على القيام بما لا يجرؤ عليه أي من القطع الأخرى ، وذلك لوضع Agee في منظور نقدي. يقول: "إنه من بين أفضل نقد سينمائي كتب على الإطلاق ، أي تحليل له يجب أن يكون جزئياً تقديراً". يمضي سراجو في القول.

كان Agee كاتبًا ذا ضمير اجتماعي مُلِح. لكنه لم يسع أبدًا إلى تطوير معادلات جمالية خالصة للقرارات الأخلاقية والسياسية. مثلما جاء إحساسه بالمجتمع من الثقة في وجود الدافع الأخلاقي الخاص به في كل فرد ، فقد أصر دائمًا على أن المعاني الأكبر للأفلام يجب أن تنبثق من تسجيل تجارب إنسانية معينة.

كبير الفلسفة. إن قطعة تيتو بريسلر عن "شعر جيمس آجي" مكتوبة بشكل جميل ، ووصفها بشكل رائع ، لكنها في النهاية مترددة للغاية في وضع الشاعر الشاب أمام أي حكم. بعد سبع سنوات من تخرجه من جامعة هارفارد وخمس سنوات بعد نشر كتابه اسمح لي بالرحلة ، توقف جيمس أجي عن كتابة الشعر. ربما كان بريسلر يكره المجيء بشكل نقدي إلى عمل من الواضح أنه لم يكن نتاجًا للفنان الناضج.

مهما كانت أسبابه ، فإن توضيحاته لأجي من خلال شعره صحيحة. إنه يؤكد على إحساس الشاعر بالتاريخ ، وشوقه بعد الموت ، واندفاعه للاحتفال والطقوس ، وإحساسه بالخطيئة الأصلية. حيث كان فلانيري أوكونر ، وهو معاصر لأجي وزميله وكاتب جنوبي ، محاصرًا وخنقه أخيرًا إحساس بالخطيئة ، جعلت الحتمية أجي أكثر رياضية في إصراره على الحب. يقول بريسلر: "من دليل شعره ، يبدو من الآمن أن نقول إن حالة الحب - بين الأشخاص ، بين الطبيعة ، كعمل في الحياة - كانت ال علاقة الحياة التي رأى أجي نفسه فيها ".

صيستشهد OBERT FITZGERALD ببراعة ، "نقطة النظام" ، الذي يستشهد بـ Agee أولاً من أجل "الانضباط ، والحساسية ، والدقة ، والتورط" ، وثانيًا لـ "مدى وعيه ، وعاطفته الأخلاقية ، وقوته التصورية". في إيجازها ، هذه الفقرة في النهاية أكثر بساطة مما تسبقها.

كان من المفترض أن يدرك رجال إكستر - هارفارد - المحامون ، وبيتر جالاسي ، وساندي باي ، ولينكولن كابلان ، وكريس ما ، الذين تنتمي إليهم هذه الذكرى بشكل خاص ، استحالة وجود عرض استعادي جوهري حقًا بعد وفاة المؤلف بفترة وجيزة . يجب نشر المواد الشخصية جدًا على الملأ قبل أن نعرف عن الرجل أكثر مما أخبرنا به بالفعل في كتاباته. على وجه الخصوص ، يبدو أن جيمس أجي كان ذلك النوع من الرجال المعرضين بشدة للنساء. بالنسبة للجزء الأكبر ، فإن الأخوة والرحمة هما كل ما سمح لنفسه في خياله. كانت الإثارة الجنسية ، وكبرياءه ، وحنانه أجزاء حيوية من تعبيره ، حتى أن زوجاته وأطفاله ، والنساء الذين عمل معهم ، على استعداد للكشف عن الاتصال الشخصي الذي أجروه مع أجي ، سيكون جانب واحد من الرجل. فقدت تماما.

تفاني هذه القضية ، "التفاني" أجي الخاصة ل اسمح لي بالرحلة ، الذي يقف في معناه التاريخي ، وفي بلاغة إنسانيته مع "خطاب جيتيسبيرغ" ، يذكر الرجل بشكل مباشر أكثر من أي شيء يمكن لأي شخص أن يكتب عنه. "إلى أولئك الذين سعوا إلى الحقيقة في جميع الأوقات والذين فشلوا في سردها في فنهم أو في حياتهم ، والذين ماتوا الآن." تُظهر الصور الفوتوغرافية لـ Agee ، على مقدمة وخلف العدد من قبل ووكر إيفانز وفلورنس هومولكا ، وتلك الموجودة في صلب القضية بواسطة هيلين ليفيت ، مدى واقعية إحساس أجي بالفشل. المحامي يقع في براءته من خوف أجي من إخفاقاته الشخصية والإبداعية.

في البداية بدا لي أن المتعاونين في هذه الذكرى كانوا رجالًا كانوا سيكتفون بحذاء أجي بدلاً من رؤيته ، وكانوا راضين عن البحث عن العبقرية أكثر من ارتداء أحذيةهم المتغطرسة والذهاب وراءها بأنفسهم. كان رد فعلي شهادة فقط على التوقع الذي أحضرته محامي هارفارد فبراير 1972: أردت عودة Agee ، فقد وعده المحررون. التوقعات والوعود جانبا ، المحامي إحياء الذكرى هو مثال على العاطفية واستحالة القيامة ، بقدر ما هو تقدير لقيمة أعمال جيمس أجي.

تريد مواكبة الأخبار العاجلة؟ الاشتراك في النشرة البريد الإلكتروني لدينا.


جيمس أجي

تحولوا جانبًا إلى شارع أكثر قتامة ، حيث بدت الوجوه القليلة أكثر سرية ، ودخلوا في الضوء الغريب والمرتعش لساحة السوق. كانت فارغة تقريبًا في هذه الساعة ، ولكن هنا وهناك ، على طول الرصيف المليء ببول الحصان ، بقيت عربة ثابتة ، وأضاء ضوء نار منخفض عبر القذيفة البيضاء المكسوة بإحكام على أطواقها. استند رجل على جدار من الطوب الأبيض ، وهو يقضم لفتًا ونظر إليهما منخفضًا بعينين حزينتين شاحبتين. عندما رفع والد روفوس يده في تحية صامتة ، رفع يده ، ولكن أقل ، واستدار روفوس ، ورأى كيف بدا حزينًا ، وخطيرًا إلى حد ما ، وراءهم. مروا بعربة أحرق فيها فانوس برتقالي منخفض ، ورقدت عائلة بأكملها ، كبيرة وصغيرة ، صامتة ، نائمة. في ذيل إحدى العربات جلست امرأة ، ووجهها ضيق تحت ضوء الشمس ، وعيناها الداكنتان في ظلها ، مثل لطخات السخام. تجنب والد روفوس عينيه ولمس قبعته المصنوعة من القش بلطف ، ونظرت روفوس إلى الوراء ، ورأت كيف ظلت عيناها الميتتان تنظران برفق أمامها.

& # 8220 حسنًا ، & # 8221 قال والده ، & # 8220reckon سأرفع لي زوجين. & # 8221

تحولوا من خلال الأبواب المتأرجحة إلى دفقة من الرائحة والصوت. لم تكن هناك موسيقى: فقط كثافة الأجسام ورائحة حانة السوق ، والبيرة والويسكي والأجسام الريفية ، والملح والجلد بلا صخب ، وإعلانات مدفوعة

فقط الهدوء الكثيف للحديث المنكمش.

موقع. 35 & deg 57.924 & # 8242 N ، 83 & deg 55.181 & # 8242 W. Marker في نوكسفيل ، تينيسي ، في مقاطعة نوكس. يمكن الوصول إلى Marker من Wall Avenue غرب شارع Strong Street. يقع Marker في منتصف ساحة السوق. المس للخريطة. العلامة موجودة في هذا العنوان البريدي أو بالقرب منه: 22 Market Square، Knoxville TN 37902، United States of America. المس للحصول على الاتجاهات.

علامات أخرى قريبة. توجد ما لا يقل عن 8 علامات أخرى على مسافة قريبة من هذه العلامة. David Madden (على بعد خطوات قليلة من هذه العلامة) Cormac McCarthy (على مسافة صراخ من هذه العلامة) Knoxville's Market House (على مسافة صراخ من هذه العلامة) Elvis Presley (على مسافة صراخ من هذه العلامة) فندق St. ، تقاس بخط مباشر) Market House Bell (على بعد حوالي 300 قدم) Krutch Park (حوالي 300 قدم) Robert Birdwell (حوالي 400 قدم). المس للحصول على قائمة وخريطة لجميع العلامات في Knoxville.

بخصوص جيمس أجي. تتضمن العلامة عبارة "رجل متكئ على جدار من الطوب الأبيض ..". حلت المساحة الموجودة في نص العلامة محل كلمة "ذات الوجه الداكن" في النص الأصلي. ليس من الواضح سبب عدم تضمين هذا النص في العلامة.

انظر أيضا . . .
1. جيمس أجي. مقال ويكيبيديا إعلان مدفوع

(تم تقديمه في 23 مايو 2019 ، بواسطة جويل سيوالد من ماديسون هايتس ، ميشيغان.)

2. موت في الأسرة. مقالة ويكيبيديا (تم تقديمه في 23 مايو 2019 ، بواسطة جويل سيوالد من ماديسون هايتس ، ميشيغان.)

الاعتمادات. تمت آخر مراجعة لهذه الصفحة في 23 مايو 2019. تم تقديمها في الأصل في 23 مايو 2019 ، بواسطة جويل سيوالد من ماديسون هايتس ، ميشيغان. شوهدت هذه الصفحة 148 مرة منذ ذلك الحين و 16 مرة هذا العام. صورة فوتوغرافية 1. تم تقديمه في 23 مايو 2019 ، بواسطة جويل سيوالد من ماديسون هايتس ، ميشيغان.

محرر و rsquos قائمة تريد لهذه العلامة. عرض بعيد للعلامة. والثور هل يمكنك المساعدة؟


الناقد السينمائي السابق في مجلة TIME James Agee (الذي راجع الأفلام ، بكلمات الكاتب ديفيد طومسون التي لا تنسى ، & # 8220 مثل شخص لم يشاهد الفيلم فقط بل شارك فيه ، كما لو كانت فتاة تشرب معه القيادة في الليل باستخدامها & # 8221) قد تشتهر بكتابتها التي انبثقت عن مهمة FORTUNE التي ، ومن المفارقات ، لم يتم تشغيلها مطلقًا. في عام 1936 ، تم إرسال أجي والمصور ووكر إيفانز إلى الجنوب العميق لتوثيق متاعب مزارعي محاصيل القطن ، بعد ثلاث سنوات من صفقة روزفلت الجديدة.

بالتناوب آسرة ومرهقة (الجملة الثالثة تدوم 16 سطراً) ، دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين يروي قصة ثلاث عائلات. يقول Agee أن مهمته هي & # 8220pry بشكل وثيق في حياة مجموعة من البشر غير المحصنين والمتضررين بشكل مروع ، & # 8221 ويبحث عن نفسه ، لكنه أيضًا يفكر في الفقر والزراعة والحيوانات والعنصرية ، وكلها مكملة من قبل Evans & # 8217 صورة صارخة بالأبيض والأسود.

لا يكاد أحد يقرأ الكتاب عن نشره الأصلي في عام 1941. ولم يكن حتى عام 1960 ، عندما أعيد إصداره بعد وفاة Agee & # 8217 ، حصل على اعتراف وتلاشى تأثيره الأسلوبي على أمثال نورمان ميلر وهنتر إس. . في عام 2001 أعلنت مكتبة نيويورك العامة أنها واحدة من أكثر الكتب تأثيرًا في القرن العشرين.


كيف يقارن Gritty Knoxville لعام 1915 مع James Agee & # 8217s Idyllic Memoir

أنا في أذهان الناس في جميع أنحاء العالم ، وكثير منهم لم يذهبوا إلى ولاية تينيسي مطلقًا ، وكثير منهم لم تطأ أقدامهم أمريكا الشمالية مطلقًا ، وكثير منهم لا يتحدثون الإنجليزية حتى ، وستظل كلمة "نوكسفيل" مرتبطة إلى الأبد صيف عام 1915. هذا بفضل المؤلف المولود في نوكسفيل جيمس أجي ، الذي كتب مذكرات شعرية وذات صدى عالمي تقريبًا بعنوان "نوكسفيل: صيف 1915" - ولكن ربما أكثر من ذلك للملحن صامويل باربر. واحد من اثنين أو ثلاثة من المؤلفين الموسيقيين الأمريكيين العظماء في القرن العشرين ، لم يعش باربر هنا أبدًا ، لكن تأليفه السوبرانو عام 1948 يستخدم نص Agee كنوع من النص المكتوب. إنها واحدة من أشهر مقطوعاته ، وهي مقطوعة موسيقية كلاسيكية ذات تكوين صوتي حديث ، يتم أداؤها بانتظام في جميع أنحاء العالم.

لكنها كانت نوعًا من نائمة مقال ، بقصة تختلف عن أي عمل نثر قصير آخر. يفاجئ تاريخها حتى أولئك الذين يستطيعون اقتباس مقاطع من الذاكرة.

على مدى 20 عامًا ، تطورت من قصيدة نثر غامضة في مجلة فكرية في نيويورك إلى كلاسيكية من الأدب الحديث المعروف في جميع أنحاء العالم. نحن نعيد النظر في أشهر قطعة أجي في الذكرى المئوية للصيف الذي يتذكره بوضوح شديد.

في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، كتب أجي ، الذي كان معروفًا في ذلك الوقت في المقام الأول بأنه شاعر وصحفي مجلة شاب بعيد المنال قليلاً ، بالحنين إلى الوطن ربما لأول مرة في حياته ، مقالًا قصيرًا أو المقالة القصيرة ، أو أيًا كان ما تريد تسميته ، مستذكرًا وقتًا كان فيه يبلغ من العمر 5 سنوات فقط. ربما كان هذا الصيف الأخير في حياته عندما لم يكن هناك شيء خاطئ. لقد كتب عن نوكسفيل في صيف قبل 21 عامًا فقط ، خاصة من حيث الصوت. كان لديه ذاكرة جيدة وأذن جيدة.

جيمس أجي عندما كان طفلاً ، مع أخت وأم وخالة وجدة ، ربما بعد صيفين بعد عام 1915

عندما كتب "نوكسفيل: صيف 1915" ، كان عمره 26 عامًا فقط ولم يكن قد عاش في نوكسفيل لأكثر من عقد من الزمان. ولد عام 1909 في 1115 Clinch Ave. ، في منزل والديه ، Tylers. عاش The Agees هناك لبضع سنوات قبل أن ينتقلوا فوق التل إلى 1505 Highland Ave. توفي والده البالغ من العمر 38 عامًا ، واسمه أيضًا جيمس أجي ، في حطام سيارة في كلينتون بايك في شمال نوكسفيل في مايو 1916. بعد حوالي ثلاث سنوات ، انتقلت الأرملة مع ابنها جيمس وأخته الصغيرة إيما إلى سيواني بولاية تينيسي ، حيث التحق المؤلف المستقبلي في سانت أندروز ، وهي مدرسة أسقفية معزولة. عاد Agee إلى Knoxville في عام 1924 ، والتحق بمدرسة Knoxville High School ، وهو مكان مختلف تمامًا. لأكثر من عام ، عاش المراهق مع Tylers في شارع Clinch ، في منزل صغير خلف المنزل الرئيسي ، استوديو الفنان الذي بناه عمه هيو.

في عام 1925 ، عندما لم يكن أجي يبلغ من العمر 16 عامًا ، نقلته والدته إلى نيو هامبشاير ، حيث التحق بأكاديمية فيليبس إكستر قبل الالتحاق بجامعة هارفارد. استقر ، بقدر ما استقر في أي مكان آخر ، في منطقة نيويورك ، حيث كان معروفًا بالشاعر وصحفي المجلات ، وكان يكتب بشكل أساسي لـ حظ مجلة.

بحلول أوائل عام 1926 ، عندما توفي البطريرك جويل تايلر ، كانت عشيرة Agee-Tyler الرائعة تشتت من نوكسفيل. هيو تايلر ، أكثرهم سافرًا على نطاق واسع ، عاد إلى نوكسفيل لبضع سنوات في أوائل الثلاثينيات للعمل مع تشارلز باربر في وظائف معمارية ، ولكن بعد ذلك ، كان أقارب نوكسفيل الوحيدين في Agee هم أبناء عمومته الذين لم يعرفهم جيدًا. حتى أخته الصغيرة ، إيما ، انتهى بها المطاف في نيويورك ، حيث عملت كمحرر نسخ في زمن.

أجي لم يكن دائمًا يشعر بالحنين إلى نوكسفيل. في Phillips Exeter ، كتب هجاءات عن الوطن ، ساخرًا من مدرسة Knoxville High School المكتظة وغير المتطورة. في مقال طويل عن TVA لـ حظ في عام 1935 ، يشير Agee إلى Knoxville لفترة وجيزة فقط ، وبدون ولع شخصي واضح ، واصفًا منهج التعامل مع مقر TVA ، في المبنى الذي نطلق عليه الآن اسم Pembroke: "اصعد إلى شارع Gay Street المليء بالهدوء وأوقف Smudgy Union وفي ساحة السوق الماضية ..."

ولكن بعد ذلك ، بعد بضعة أشهر فقط من نشر ذلك ، كتب هذا الشيء غير العادي ، على السطح ذكرى حياته المبكرة مع والدته وأبيه وعمته وعمه في حي ترام خصب ومسالم في أمسية صيفية.

بطاقة بريدية من فترة & # 8220West End ، & # 8221 قبل أن تُعرف باسم Fort Sanders ، وتطل على أفق وسط المدينة يصعب التعرف عليه اليوم.

كانت تعرف آنذاك باسم ويست إند - ولم تكن تعرف باسم حصن ساندرز حتى الخمسينيات من القرن الماضي ، على الرغم من أن بعض الآثار المهملة لحصن الاتحاد الترابي كان لا يزال واضحًا. لا تزال نوكسفيل تدرجها كواحدة من مناطق الجذب التاريخية في المدينة التي يمكنك رؤيتها ، كما قالوا ، إذا جلست على الجانب الأيسر من ترام Highland Avenue. ذكرى Agee الغامضة لأعمال الحفر المتضخمة ، التي رواها في روايته عن سيرته الذاتية ، موت في العائلة، من بين آخر المشاهد المعروفة للقلعة الفعلية ، التي اختفت تمامًا بحلول عشرينيات القرن الماضي.

كانت Highland Avenue تقريبًا المركز الاقتصادي للحي ، حيث لم تكن غنية ولا فقيرة.

ادعى Agee لاحقًا أنه كتب "Knoxville: Summer 1915" في نوع من تدفق تيار الوعي ، في حوالي ساعة ونصف. كتب لاحقًا عن قطعة نوكسفيل ، "كنت مهتمًا جدًا بالكتابة الارتجالية ، مع نوع من الارتجال في موسيقى الجاز". كان أجي نفسه عازف بيانو ، وكان يستمع إلى اللغة ويقدر صوتها.

في عام 1938 ، وجد ناشرًا غير متوقع لها. ومقرها نيويورك المراجعة الحزبية كان منشورًا سياسيًا يساريًا مثيرًا للجدل أحيانًا. كان دوايت ماكدونالد ، الراديكالي السياسي المثقف ، هو المحرر الذي اختار نشره. مقال أجي ليس سياسيًا ، ولكن بالمعنى الأدبي قد يكون مرضيًا للأشخاص الذين ينجذبون إلى الراديكاليين.

على الرغم من أنه كان يتعلق بوقت ومكان محددين ، إلا أن قطعة Agee تطرقت إلى شيء عالمي ، واستجاب الناس له. ليس من الواضح ما إذا كانت القطعة مشهورة في نوكسفيل في العقد الأول بعد نشرها. أصبحت معروفة بشكل رئيسي بين المثقفين في جامعات الساحل الشرقي ومقاهي مانهاتن.

في هذه الأثناء ، أصبح Agee معروفًا بشكل أساسي بصفته ناقدًا للكتب والسينما ، وشخصًا انغمس في سيناريوهات الأفلام بنفسه. حصل "Knoxville: Summer 1915" على دفعة إضافية في عام 1946 من خلال النشر المقوى القارئ الحزبي، مختارات من أفضل المراجعة الحزبيةالمنشورات المبكرة. من الواضح أن هذا هو الشكل الذي واجهه صموئيل باربر.

كان إس أمويل باربر ، المولود في بلدة صغيرة في ويست تشيستر ، بنسلفانيا ، بالقرب من فيلادلفيا ، بعد أسابيع قليلة من ولادة أجي في نوكسفيل ، من أوائل المتحمسين أيضًا. كان لديه بعض النجاح المبكر مع Adagio للأوتار، مؤلف في نفس الوقت تقريبًا الذي كتب فيه Agee "Knoxville: Summer 1915." في عام 1938 ، كتب باربر "أغنية" استنادًا إلى قصيدة أجي المبكرة ، "بالتأكيد في هذه الليلة الساطعة."

كان يعتبر أحد نجاحات باربر المبكرة. لم يقابل باربر أجي شخصيًا حتى الآن ، وفي الواقع لم يقرأ "نوكسفيل: صيف 1915" إلا بعد ثماني سنوات تقريبًا. حسب بعض الروايات ، طلبت السوبرانو إليانور ستيبر ، التي كانت في أوائل الثلاثينيات من عمرها وكانت مشهورة إلى حد ما ، من باربر تفسير نص Agee لها لتغنيها. ليس من المستغرب أن تستقطب مقطوعة مستوحاة من موسيقى الجاز ، وتتعلق كثيرًا بالصوت ، الموسيقيين.

على أي حال ، أعجب باربر بعمل نوكسفيل. كتب باربر أحد أصدقائه: "لقد أثرني النص كثيرًا". "إنه من نفس الرجل الذي كتب" بالتأكيد في هذه الليلة الساطعة. "

كتب باربر نوعًا غريبًا من الغضب حوله ، بعنوان "نوكسفيل: صيف عام 1915". (تظهر كلمة "من" فقط في عنوان تكوين Barber ، وتميزها عن أصل Agee الأصلي.) لم يستخدم Barber جميع مقاطع Agee الأصلية ، ولكنه اقتطف بعض المقاطع الحية.

تم عرضه لأول مرة في أوركسترا بوسطن السيمفونية في عام 1948 ، بقيادة قائد الأوركسترا الروسي المولد سيرج كوسيفيتسكي البالغ من العمر 73 عامًا - وهو ظرف نادر كان فيه قائد الأوركسترا أكبر من المؤلف الموسيقي بخمسة وثلاثين عامًا. لكن "ستيبر" ، الذي كان آنذاك سوبرانو يبلغ من العمر 33 عامًا ، غنى بكلمات أجي. قامت بتسجيله لاحقًا ، كما فعل العديد من السوبرانو العظماء في ذلك العصر - من بينهم ليونتين برايس ولاحقًا دون أبشو ، الذي أطلق اسمًا على ألبوم على اسم أعمال نوكسفيل.

كان من المعروف جيدًا أنه عندما توفي أجي فجأة عن عمر 45 عامًا في عام 1955 ، حددته صحيفة مسقط رأسه ليس كمؤلف دعونا الآن نمدح الرجال المشهورينالتي تم نسيانها ، أو موت في العائلة الذي لم يكن معروفًا - لكنه كتب النص الذي ألهم قطعة صموئيل باربر الشهيرة.

في وقت لاحق فقط وجدت مقالة "نوكسفيل: صيف 1915" - وهي مقالة كُتبت في ساعة ونصف الساعة ، ثم نُشرت في مجلة راديكالية ، ثم نُشرت بعد ذلك بمختارات ، ثم تم ضبطها على الموسيقى - طريقها إلى رواية ذات سوق جماهيري. عندما توفي ، ترك Agee مئات الصفحات من المخطوطات لرواية السيرة الذاتية التي كان يعمل عليها لما يقرب من 20 عامًا ، لكنه لم يكن قريبًا من النشر. كان اختيار المحرر ديفيد ماكدويل لوضعها في الرواية كمقدمة بخط مائل. موت في العائلة، مع مقدمة "Knoxville: Summer 1915" ، فازت بجائزة بوليتزر للأدب في عام 1958 - على الرغم من وجود القليل من الخيال - وتم نشرها لما يقرب من 60 عامًا. وهي متاحة اليوم ، معظمها بغلاف ورقي ، في آلاف المكتبات حول العالم.

قبل عشرين عامًا ، سجل طاقم صوتي من هيئة الإذاعة البريطانية فيلمًا وثائقيًا صوتيًا بعنوان "نوكسفيل: صيف عام 1995". تم بثه عالميًا لمرافقة أداء قطعة باربر من لندن السيمفونية ، وفاز بجائزة دولية ، جائزة إيطاليا.

في أواخر عام 1995 ، خلال مسخ جولة في ذروة صخورهم ، الفرقة R.E.M. لعبت في منزل عملاق في Thompson Boling Arena. في منتصف المجموعة الأولى ، أوقف المغني مايكل ستيب العرض وأخبر الجمهور أنهم محظوظون للعيش في مدينة كانت موضوعًا لواحدة من أعظم الأعمال الأدبية ، وقرأ من "نوكسفيل: صيف 1915 ،" إرباك الجمهور الذي جاء لموسيقى الروك أند رول. في عام 1999 عندما رفيق منزل المرج جاء إلى Civic Auditorium ، قام Garrison Keillor بإضافة في اللحظة الأخيرة إلى النص ، حيث قام بتسجيل أغنية مخططة عن الطماطم لقراءتها من نص Agee للملايين من جمهور الإذاعة الوطنية.

في عام 2007 ، أذهل الأستاذ بجامعة تينيسي مايك لوفارو عالم Agee بنشره موت في العائلة: استعادة نص المؤلف، نشرته UT Press. في 582 صفحة ، يعد الكتاب المقوى ، الذي يمكن قراءته ولكنه مخصص لعلماء الأدب ، ترتيبًا زمنيًا غير مختصر ومسودات أجي كما تركها عند وفاته. وهي تتضمن "Knoxville: Summer 1915" ، التي يرى لوفارو أنه لم يكن القصد منها أبدًا أن تكون جزءًا من الرواية ، ولكن فقط كملحق 3. ويحل مكانها مقدمة غير معروفة وأطول بكثير ، وهي عبارة عن ترجمة صوتية لحلم غريب / قصة كابوسية عن نوكسفيل ويوحنا المعمدان. إنها زيارة إلى Knoxville البائس قليلاً ، حيث "لكل موقع قديم أثر فيه وجعله سعيدًا ووحيدًا ، كان هناك شيء جديد لم يعجبه." كان الكابوس نوكسفيل "مدينة أكبر وأسوأ وأكثر فخرًا وغباءً." بعنوان "نحو منتصف القرن العشرين" ، قد لا يعد بأن يصبح كلاسيكيًا لتفسير السوبرانو ، لكنه قراءة مثيرة للاهتمام ، ويوحي بأن انشغال Agee بمسقط رأسه كان شيئًا مدى الحياة.

في عام 2009 ، أصدرت Penguin Classics إصدارًا جديدًا من موت في العائلة، الرواية الأكثر شيوعًا ، مع مقدمة مفاجئة لنجم موسيقى الروك الريفي ستيف إيرل ، الذي يشير إلى كتاب ورأي لوفارو ، لكنه يرى أن "نوكسفيل: صيف 1915" تنتمي بالفعل إلى هناك. موضحًا أنه تعرّف على Agee عن طريق "محبو موسيقى الجاز المحليين" ، في التسعينيات ، "حفنة من أهل التلال ذوي القراءة والكتابة المفرطة الذين تحدثوا في قوائم القراءة ، والتي بدأت جميعها وانتهت مع جيمس أجي ،" لاحظ إيرل ، "العظام من Agee's Knoxville لا يزال يبرز بشكل واضح من خلال طبقات أحدث من التشتت في الأماكن على طول Gay و Market Streets ". أصبح إيرل مفتونًا بـ Agee ، وعلى وجه الخصوص سطور الاقتباسات من "Knoxville: Summer 1915" - "الآن تم حفرها بشكل لا يمحى في مكان ما بداخلي لدرجة أنني لم أستطع الوصول إليها حتى لو أردت ذلك."

نوكسفيل في صيف عام 1915

ساحة السوق ، التي كانت في عام 1915 تحتوي على سوق كبير في منتصفها ، موصوفة بالتفصيل في James Agee & # 8217s & # 8216A Death in the Family. & # 8217

كتب أجي في وقت لاحق عن القطعة الشهيرة: "هناك القليل ، إن كان هناك أي شيء تم اختراعه بوعي". "إنها سيرة ذاتية بحتة." لا يوجد سبب للتشكيك في ادعاءاته بأنها كانت واقعية. كان Highland Avenue مكانًا مريحًا للعيش فيه في عام 1915 ، ومعظم الأطفال في سن الخامسة لا يرون الأسوأ. لقد قرأ العديد من القراء هنا وفي أماكن أخرى مقال أجي بافتراض أنه كان منظرًا نموذجيًا لمدينة شاعرية ، أو صيفًا شاعرًا ، أو كليهما ، فقد ضاع الآن إلى الأبد. كتب المذيع والناقد الموسيقي البريطاني روبرت كوشمان ، في ملاحظات الخطوط العريضة لمجموعة أقراص Barber CD لعام 1991 ، إن نص Agee هو "نص رقيق وحنين ومؤثر يستحضر ببساطة أمسية هادئة في بلدة صغيرة هادئة". وأضاف: "لقد تغيرت نوكسفيل كثيرًا منذ ذلك الحين".

بالطبع ، لم يزعم Agee أبدًا أنه كان ملفًا شخصيًا شاملاً لمدينة مسقط رأسه ، على الرغم من أن العديد من القراء يحبون التفكير في الأمر بهذه الطريقة.

لم تكن نوكسفيل في صيف عام 1915 تقترح دائمًا تأملًا هادئًا. حتى لو نظرت إلى مخاوف الصفحات الأولى اليومية في ذلك الصيف بشأن الحرب في أوروبا ، في جاليبولي ووارسو وأرمينيا ، وتداعيات نسف لوسيتانيا ، والتوقعات الأكثر احتمالية بأن الولايات المتحدة ستكون ملزمة بذلك. للتورط ، كان لدى نوكسفيل مخاوفها الخاصة. كانت في الغالب مدينة صناعية ربما يبلغ عدد سكانها 40 ألفًا - على الرغم من أن معززي المدينة أحبوا وضعها في 88000 ، بما في ذلك الضواحي مثل آيلاند هوم ولينكولن بارك ، وشبه جزيرة غير مطورة في الغالب لم تسمى بعد تلال سيكوياه ، والتي كانت خارج حدود المدينة. قد تكون نوكسفيل في صيف عام 1915 شجاعة وصاخبة وأحيانًا عنيفة.

احتفظت نوكسفيل بمعظم هؤلاء المواطنين مشغولين بمصانعها التي يبلغ عددها 30 أو 40: مصانع القبعات ، ومصانع الحلوى ، ومصانع الرفوف ، ومصانع الجورب ، ومصانع الزجاج ، ومصانع عربات السكك الحديدية. كانت متاجر كوستر المترامية الأطراف بمثابة محطة توقف عملاقة لنظام السكك الحديدية الجنوبية بأكمله. كان Brookside Mills أشهر مصانع النسيج الست أو السبعة في نوكسفيل. ارتفع مصنع ويستون فولتون الجديد "سيلفون" المنفاخ المعدني في ثيرد كريك. كان Highland Avenue جزءًا هادئًا من مدينة صاخبة.

كان عدد قليل من المصانع أكثر ضوضاءً من Ty-Sa-Man ، شركة الآلات الثقيلة التي يديرها جد Agee المولود في ميشيغان ، جويل تايلر. تخصصت شركة Ty-Sa-Man في بناء المناشير التي يمكن أن تقطع الحجر. كان المصنع في شارع 10th - لم يعد الشارع موجودًا ، لكن المصنع ازدهر في ما هو الآن الحديقة الجنوبية لمنتزه فير وورلد بارك ، وهو مكان أكثر خضرة وأكثر هدوءًا مما كان عليه في عام 1915. والد أجي ، الذي كان يعمل في مكتب البريد و L & ampN Railroad ، ولكن ربما لم يكتشفوا دعوته أبدًا ، كان يعمل مؤخرًا لدى شركة والد زوجته كخبير اختزال.

تسعة دور عرض سينمائي ، بخلاف المسرح الأكبر ، Staub’s ، وهو واحد من عدد قليل لا يزال يستضيف في الغالب الفودفيل ، أبقى نوكسفيل مسلية. كان كل منهم للبيض في شارع جاي. كان هناك مسرحان للسود أسفل بالقرب من وسط المدينة. بفضل قوانين جيم كرو ، كان الفصل العنصري يزداد سوءًا وليس أفضل. يبدو أن عقودًا من التمثيل الأسود في حكومة المدينة على وشك الانتهاء. مجلس المدينة الجديد المكون من خمسة أعضاء لم يفسح المجال للسود.

كانت وسط البلد مضاءة بشكل ساطع بالأضواء الكهربائية. لكن الأحياء الفقيرة تفتقر إلى الكهرباء ، وستظل لعقود قادمة. كتاب آخر، طريق بدون انعطاف، نوعًا من النظرة المعاصرة لحنين Agee إلى الماضي. يتذكر جيمس هيرمان روبنسون (1907-1972) ، الذي وُلِد قبل عامين من العمر ، نفس الصيف على الجانب الآخر من المدينة ، في منطقة كريبل كريك ، حيث عاش المئات في ظروف العالم الثالث ، يفتقرون إلى الكهرباء والسباكة ويخشون العنف والزيارات الموسمية من الفيضانات والتيفوئيد والجدري.

كتب القس روبنسون ، الذي اشتهر بقيادته في الخارج: "منازلنا في القاع كانت بالكاد أكثر من أكواخ متهالكة ، متجمعة على ركائز متينة مثل Daddy Long Legs على طول الضفة اللزجة من Cripple Creek الفاسدة والرائحة الكريهة". برامج المساعدات لأفريقيا. "محاطًا بضفة الخور الموحلة من جهة ، ومخازن التبغ ومسبك من جهة أخرى ، وبواسطة أقلام الذبح في الجانب الثالث ، كان العالم مميّزًا ومستبعدًا".

يتذكر الفيضانات ، واحدة على وجه الخصوص حوالي عام 1915: "بحلول فترة ما بعد الظهر ، كان الخور حيًا حيث تمزقت بيوت الحمام من أساساتها ، وسجلاتها ، وصناديقها الورقية ، وأقفاص الدجاج ، والكلاب الغارقة ، والدواجن ..." يحوم القذارة. "لم يكن هناك سوى شيئين جيدين بشأن الفيضان. جعلتنا ندرك وحدتنا ، أبيض وأسود على حد سواء. ومما يبعث على الارتياح لنا أنه جرف لفترة وجيزة الرائحة الكريهة للمباني الخارجية وأقلام الذبح ".

نفس المدينة ، نفس العصر ، حي مختلف ، ذاكرة طفولة مختلفة.

يتذكر أجي أن والديه وعمته وعمه "لا يتحدثان كثيرًا ، والحديث هادئ ، ولا يتحدث عن أي شيء على وجه الخصوص ، ولا شيء على الإطلاق ، ولا شيء على الإطلاق".

ربما لم يرغبوا في أن يسمع الأطفال. كانت هناك أشياء يمكن الحديث عنها في Highland Avenue في صيف عام 1915. خلف نهاية مسارات الترام في Highland ، كان هناك حقل به بعض الأخشاب ، وفي صباح يوم السبت ، 10 يوليو ، وجد رجل يبحث عن حصان مفقود شيئًا آخر هناك . وجد شابًا ملقى في الحقل. كان الشاب ذو الشعر الداكن نحيفًا ، وكان يرتدي شاربًا خفيفًا ، وكان ميتًا. كانت قبعته ومعطفه وياقته ملقاة على مسافة بعيدة. كان الأمر غريبًا ، وكان من الممكن أن يتحدث عنه البالغون في الشهرة.

خلال الصيف ، عندما كان الهواء حارًا ورطبًا ، يتفاقم بسبب السخام في الهواء ، يمكن أن تكون مدينة نوكسفيل مزعجة. كان في المدينة محطتا قطار ، واستخدمهما نوكسفيليان للخروج من المدينة ، وخاصة إلى المنتجعات الجبلية في غرب كارولينا الشمالية وشواطئ ساوث كارولينا. وصل قطار جنوبي ليلي مع سيارات نائمة إلى تشارلستون في 19 ساعة. كانت المدن الشمالية مغرية في فصل الصيف ، كما عرض فندق بلازا في نيويورك إعلانات صورية كبيرة في صحف نوكسفيل.

كانت السيارات تتعامل مع أقلية في الغالب من الشباب والأثرياء الذين يمكنهم شرائها. استحوذت عائلة Agee على Ford Model T ، للأفضل أو للأسوأ ، ولكن كان هناك مربي الحيوانات ، مثل ، في ذلك الموسم ، Paige Fairchild Six-46. سافر البعض بالسيارات إلى مونتفيل سبرينغز ، "أقدم منتجع في شرق تينيسي" ، والذي تميز بالرقص كل ليلة. في ذلك الوقت ، كان عدد قليل من نوكسفيليان أقرب إلى Smokies من ذلك. كانت معظم Smokies إما برية وغير مطروقة أو واضحة المعالم.

حديقة تشيلهوي ، التي يمكن الوصول إليها عن طريق الترام من شارع هايلاند ، كانت على الأرجح أشهر مناطق الجذب الصيفية في Knoxville & # 8217s في عام 1915.

كانت هناك عوامل جذب في المدينة. أعاد نادي Cherokee Country Club تصميم ملعب الجولف بالكامل. حديقة تشيلهوي ، "أجمل ملعب في الجنوب" ، حيث لا يزال هناك العديد من المعالم البيضاء الكبيرة المتبقية من المعرض الوطني للحفظ قبل أقل من عامين ، كان بها أفعوانية وحلبة للتزلج على الجليد. كما تضمنت "أفضل شاطئ للاستحمام في الولاية" ، وفرقة موسيقية نحاسية حية كل ليلة مع الرقص ، واستضافت مشاركة ممتدة من قبل عائلة كوينسي الجريئة ، والتي تضمنت مارغريت كوينسي ، "فينوس الغطس".

لم تكن هناك بحيرات كبيرة بالطبع. كان نهر تينيسي يتدفق بحرية ، في السراء والضراء ، لكن مياه الصرف الصحي والنفايات الصناعية كانت تتدفق فيه مع القليل من التحقق منه ، وأظهر ميلًا مقلقًا للفيضان. عندما تحدث أحد نوكسفيلي في صيف عام 1915 عن الذهاب إلى "البحيرة" ، كان يتحدث عن بحيرة فاونتن سيتي أو بحيرة أوتوسي في تشيلهوي بارك.

في Woodruff’s on Gay Street في ذلك العام ، حصلت شركة ماكينات الحلاقة البريطانية Durham Duplex على عرض ترويجي غير عادي. كان Stare-O رجلًا آليًا "رجل الشمع" يبرهن على شفرة حلاقة جديدة مستقيمة. هل كان رجلاً حقيقيًا أم آليًا ميكانيكيًا؟ لم يكن وودروف يقول. كان عليك أن تأتي لترى بنفسك.

توفي المهندس المعماري جورج باربر في وقت مبكر من ذلك العام ، لكن ابنه تشارلي ، كان قد بدأ للتو شركته الخاصة ، باربر ماكموري ، في البداية تخصصت في المساكن الفاخرة ، وغالبًا ما كان يتعاون مع عم أجي ، الفنان الزخرفي هيو تايلر. كانت هناك منازل كبيرة في نوكسفيل ، خاصة في برودواي وليونز فيو ، ولكن كانت هناك أيضًا أحياء يهودية ، خاصة على طول فيرست كريك ، حيث يعيش واضعو اليد في ظروف خطيرة من العالم الثالث. كانت هناك "ناطحات سحاب" ، أرنستين ، وبورويل أطول منها ، وهولستون أطول من ذلك. كان أكبر فندقين في المدينة هما Atkin ، بالقرب من المحطة الجنوبية ، والفندق الإمبراطوري القديم المزخرف ، في الركن الشمالي الشرقي من Gay and Clinch.لم يبق على الإمبراطورية سوى بضعة أشهر قبل أن تحترق في نيران البرق. كان المتجر الأكثر فخامة هو متجر Arnstein ، يليه متجر Miller و George’s.

كانت لعبة البيسبول رياضة نوكسفيل ، وكانت لما يقرب من نصف قرن ، ولكن صيف عام 1915 كان موسم حزن لعشاق الرياضة ، وهو أول عام منذ فترة لم يكن لدى المدينة فريق بيسبول محترف على الإطلاق. ومع ذلك ، حافظت روابط المدينة والضواحي على الأشياء حية. كان فريق YMCA في الصدارة ، حيث احتلت Knoxville Railway & amp Light المرتبة الثانية. ثم كان Y يقع في فندق القصر القديم في زاوية الدولة والتجارة ، بالقرب من ماربل آلي.

كانت المدينة جافة رسميًا ، قبل ثلاث سنوات من انضمام بقية الأمة إليها في نبذ الكحول القانوني. لم تكن هناك صالونات مفتوحة. تم إغلاق مصنع الجعة القديم في شارع تشامبرلين. لكن لم يكن من الصعب العثور على مشروب ، خاصة إذا لم تكن محددًا بشأن ماهيته. في ذلك الصيف ، تم اكتشاف أن ضابط شرطة في Jackson and Central كان يدير بارًا مخفيًا ومجهزًا جيدًا خلف جدار زائف ، يمكن الوصول إليه عبر ممر سري.

ما كان قانونيًا ، وتم تقديمه في بعض الصالونات السابقة ، وفي نافورة المشروبات الغازية في Kern’s في Market Square ، كان Tenn-Cola ، "Made in Knoxville".

قرأ Knoxvillians جريدتين ، في الصباح مجلة وبعد الظهر نوكسفيل الحارس. ال مجلة كان يديرها المحارب القديم في الاتحاد والعمدة السابق ويليام رول. لم تكن هناك محطات إذاعية ، على الرغم من أن صبيًا مراهقًا يدعى Roland May ، عاش في مكان ليس بعيدًا عن Agees ، كان في ذلك العام يختبر الراديو ، وصمم ما يبدو أنه أول جهاز إرسال محلي الصنع من Knoxville.

كانت ساحة السوق مزدهرة ، وللمرة الأولى كانت ترتدي القليل من الملابس. في موسم النمو الصيفي ، فاض بائعو المنتجات على الساحة وانسكبوا في شارع ماركت ستريت ، أو شارع برينس ستريت كما كان معروفًا آنذاك ، على طول ما كان يُسمى "صف البطيخ". تُعد الكتلة نفسها بمثابة امتداد لسوق Market Square Farmers اليوم.

وجد العلماء أنه من اللافت للنظر أن أجي نادرًا ما يذكر وجود جامعة في مسقط رأسه. في الواقع ، في عام 1915 ، كانت UT صغيرة ، ولم تقدم سوى القليل من عوامل الجذب لغير الطلاب ، ولم تكن جزءًا واضحًا من حياة Knoxville اليومية. في شارع Highland Avenue ، على بعد نصف ميل من Hill ، كان من السهل نسيان UT معظم أيام السنة. ولكن خلال ستة أسابيع في الصيف من 1902 إلى 1918 ، استضافت UT أكبر حدث على الإطلاق في الحرم الجامعي حتى أصبحت كرة القدم شائعة على نطاق واسع ، بعد سنوات. كانت المدرسة الصيفية للجنوب نوعًا من سلسلة ندوات تقدمية على غرار Chautauqua للمعلمين من جميع أنحاء الجنوب وما وراءها. على الرغم من أنها تأسست من قبل مسؤولي UT وعقدت في الحرم الجامعي ، إلا أنها كانت منفصلة عن UT ، وجذبت حوالي 3000 في وقت واحد. تمت دعوة الجمهور ، الذي نادرًا ما يغريهم أن تطأ أقدامهم الحرم الجامعي خلال العام الدراسي ، لحضور بعض الأحداث ، مثل مهرجان الموسيقى الذي استمر خمسة أيام ، والذي استضاف في ذلك الصيف عازف الكمان المعروف ألبرت سبالدينج والعديد من الموسيقيين الكلاسيكيين الآخرين ، بما في ذلك عازف البيانو أندريه بينويست. وعازف التشيلو بول كيفر ، الذين كانوا على أعتاب مهن التسجيل الوطنية.

أيضًا في ذلك الصيف كان فريق Coburn Players ، فريق الزوج والزوجة الذي أدى أداء شكسبير ماكبث وموليير الوهمي غير صالح. كان تشارلز كوبيرن قائد فريق Coburn Players ، الذي أصبح بعد 30 عامًا ممثلاً معروفًا في هوليوود ، مألوفًا في عشرات الأفلام. سيراجع الناقد جيمس أجي العديد من أفلامه.

تعرفت الشرطة على الشاب الذي عثر عليه في الحقل بالقرب من شارع هايلاند. كان اسمه وارن ايريس. كان نجل براون أيريس ، رئيس الجامعة. كان وارن أيريس طفلاً لامعًا بشكل خاص ، حصل على درجتين من جامعة تكساس. درس لمدة عام في هايدلبيرغ وعاد للعمل كأستاذ مشارك للألمانية في جامعة ميامي في أكسفورد بولاية أوهايو.

ذكرت الأسرة بشكل غامض أن وارين كانت تعاني من بعض "اعتلال الصحة" لمدة عام تقريبًا. جاء في أحد التقارير: "يُعتقد أن تفانيه الشديد في المساعي العلمية وأداء الواجب قد أضر بصحته بشكل خطير". لقد عاد إلى المنزل في صيف عام 1915 ، وكان يقيم في مزرعة الجامعة لأنها بدت وكأنها مكان صحي للتعافي. قرر الطبيب الشرعي أنه مات بسبب جرعة زائدة من دواء غير محدد. توفي قبل أسبوع من عيد ميلاده التاسع والعشرين.

تخرج جوزيف وود كروتش ، كاتب K noxville الأكثر شهرة قبل Agee ، من UT وغادر المدينة إلى الأبد في الصيف نفسه ، واستقر في نيويورك ، حيث اكتسب سمعة باعتباره ناقدًا دراميًا ثاقبًا. كان كلارنس براون متقدمًا عليه بقليل عام 1915 ، كان العام الذي التقى فيه براون بالمخرج موريس تورنيور ، في قدم. لي ، نيوجيرسي ، وبدأ حياته المهنية كمخرج.

بيرنادوت شميت ، باحث رودس السابق ، درس في جامعة ويسترن ريزيرف في أوهايو ، لكنه أمضى الصيف مع والدته الأرملة ، التي عاشت في شارع 13 و وايت أفينيو. لقد أصبح بالفعل أحد أبرز علماء الحرب في البلاد الذين لم يعرفهم معظم الناس إلا من الصحف ، وسيكون موضوع كتابه الحائز على جائزة بوليتزر. الفائزان في بوليتسر في المستقبل ، أجي وشميت ، ربما لم يعرف كل منهما الآخر.

برزت عائلة Agee-Tyler كنوع من الإبداع. حتى قبل أن يشتهر جيمس أجي بالاسم ، أخبار الحارس تذكرتهم الكاتبة لوسي تمبلتون بأنهم عائلة مبدعة بشكل خاص في ذلك الحي. كان جيمس أجي واحدًا من خمسة ذكرتها. ظهر اثنان آخران في "Knoxville: Summer 1915" لـ Agee:

"أحدهم فنان ، يعيش في المنزل. كتب أجي عن الأشخاص الذين انضموا إليه ووالديه ، مستلقيًا على لحاف على العشب في ذلك الصيف ، "أحدهم موسيقي ، وهي تعيش في المنزل".

كان "الفنان" شقيق والدته التوأم. في أوائل الثلاثينيات من عمره ، كان هيو تايلر (1884-1976) رسامًا سافرًا جيدًا وكان أحد الأعضاء الأصغر سنًا في Nicholson Art League ، وهي مجموعة نشطة من الرسامين والمصورين والمهندسين المعماريين الذين يروجون للفنون الجميلة في نوكسفيل. كان من بين النيكلسونيين رسام البورتريه المعروف لويد برانسون ، الذي أبقى الاستوديو الخاص به في شارع جاي في عام 1915 ، حيث حصل أحيانًا على يد من حماله المراهق ، وهو شاب عبقري يدعى بوفورد ديلاني. في وايت أفينيو ، في فورت ساندرز ، كانت كاثرين وايلي البالغة من العمر 36 عامًا تقوم ببعض من أفضل أعمالها في الانطباعية. كان كل من "ظهيرة مضاءة بنور الشمس" و "فتاة بمظلة شمسية" موضوعين صيفيين انتهى في عام 1915. العم هيو - الذي يظهر باسم "العم أندرو" ، وهو شخصية رئيسية في موت في العائلة- كان رسامًا موهوبًا ولكنه غريب الأطوار ، ومعروفًا بمناظره الطبيعية الغريبة والرائعة تقريبًا ، ولكن أيضًا بأعمال الاستنسل الزخرفية في العديد من المباني البارزة. البعض ، مثل قصر Belcaro القديم في Fountain City ومركز Melrose للفنون ذهب الآن. لا يزال عمله بارزًا في الجزء الداخلي من مكتبة هوسكينز التابعة لجامعة تكساس.

أقل شهرة محليًا كان "الموسيقي" المذكور في تلك الفقرة ، ويغنى بانتظام ، في جميع أنحاء العالم ، في مقطوعة الحلاق. إنها عمة Agee Paula Tyler (1893-1979) ، التي بلغت الثانية والعشرين من عمرها في صيف عام 1915. بالكاد ذكرت باسم "Amelia" في الرواية ، كانت عازفة بيانو بارعة ، توصف أحيانًا بأنها "عازفة بيانو موسيقية". بعد عامين أو ثلاثة أعوام من صيف عام 1915 ، انتقلت إلى نيويورك ، وأصبحت في النهاية مدرسًا بارزًا وعميدًا أو "مديرًا مشاركًا" لمدرسة ديلر كويل للموسيقى ، والتي لا تزال مزدهرة في شارع 95 بالقرب من سنترال بارك .

عاشت هي وهيو "في المنزل" في عام 1915 ، أي في منزل والديهما ، في 1115 West Clinch ، والتي كانت أيضًا مسقط رأس جيمس أجي.

تم هدم كل من المنزل والمنزل / الاستوديو في الخلف بدون تعليق لا يُنسى في أواخر الستينيات - بعد خمس أو ست سنوات من مواجهة منزل Agees في Highland للمصير نفسه.

هل هناك أي شيء يميز الصيف في نوكسفيل عن الصيف في المدن الأخرى؟ لم يذكر أجي عواصفنا المثيرة في بعض الأحيان ولكنها عادة ليست خطيرة في وقت متأخر بعد الظهر. كما أنه لم يذكر الطماطم الطازجة ، لكن كان ينبغي أن يذكرها.

تغيرت بعض الأشياء. لم تعد عربات الترام ترفع أنينها الحديدي ، وأصبحت الخيول والعربات نادرة. لدينا "سيارات عالية الصوت" و "سيارات هادئة". اليراعات ، ليست واضحة في جميع المدن كما هي هنا ، لا تزال غزيرة الإنتاج ، وإن كانت أقل وضوحًا ، بسبب عادتنا الحديثة في إضاءة الشوارع والساحات. قد لا تزال الضفادع الباردة تتخبط بشكل مذهل ، لكنها على الأرجح أصبحت أكثر ندرة الآن. الاتصالات الإلكترونية تتركنا أكثر تشتتًا.

صوت مميز واحد لم يتغير. كتب أجي: "لا توجد جرادة واحدة إلا وهم ألف جراد على الأقل". "إنهم موجودون في كل مكان في كل شجرة ، بحيث يبدو أن الضوضاء تأتي من لا مكان وفي كل مكان في وقت واحد ، من قشرة الجنة بأكملها ، وترتجف في جسدك وتثير طبلة أذنيك ، وهي أجرأ أصوات الليل." لا تزال المدينة بها "جراد" ، أحفاد مباشرون ممن سمعهم أجي. نحن نعرفهم الآن باسم السيكادا. لقد بدأوا بالفعل هذا العام. لا تزال فقرات Agee تصف صوتها.

ربما لم تتغير الأمور كثيرًا. في الواقع ، لم تكن صورة Agee لطفولته مجرد حنين إلى الماضي ، بل كانت مستقبلية بعض الشيء. لم يتم تطبيق القانون لمدة 40 ساعة في الأسبوع حتى الصفقة الجديدة. في عام 1915 ، لم تكن العائلات قادرة على التجمع في المساء ، لأن العديد من الآباء والأمهات كانوا يعملون لساعات طويلة في المصانع. ربما لم يكن الأمر كذلك إلا بعد الحرب العالمية الثانية حيث عاش معظم الأمريكيين في منازل ذات ساحات ، مع العشب للاعتناء به. إنه نموذج الضواحي الذي دفع معظم التطور السكني للمدينة في القرن الذي تلا عام 1915. ولكن هذه ليست بالضرورة الرسالة الرئيسية للقطعة ، أو ما يجعلها تغني للعديد من الأشخاص من ثقافات مختلفة حول العالم. إنه سؤال حول معنى الوجود ، ومحاولة لالتقاط الحياة وهي تطير بعيدًا.

في عام 2015 ، كانت نسبة أكبر بكثير من سكان نوكسفيلي لديهم ساحات ، وأشجار مظللة ، وخراطيم حدائق ، مقارنة بما كانوا عليه في عام 1915. وقد يكون هناك المزيد ممن يمكنهم الاستمتاع بأمسية صيفية مريحة على العشب ، سواء أكانوا يفعلون ذلك باللحف أم لا. إذا لم تكن تجربة تأملية أو ثاقبة بالنسبة لنا ، فلا يمكننا أن نلوم حقيقة أنها عام 2015 ، وليس عام 1915. إنه اختيارنا لإلهاء أنفسنا عن الأسئلة التي كان أجي يطرحها ، على الرغم من أنها ذات صلة بالموضوع.


سيرة ذاتية مختصرة

كان ماثيو أجي واحدًا من أوائل مستوطني الهوجوينت. كان نجل أنتوني إيدج من فرنسا وجوديث شاستين (ابنة جون فرانسيس شاستين وجين رينو) كلها من فرنسا. ولد ماثيو في فرنسا قبل عام 1865. تزوج آن جودوين (غاندوفين ، جاروت) ، ابنة إسحاق وآن غاندوفين. وصل إلى مانكين بولاية فيرجينيا في عام 1690 مع زوجته وقد تم إدراجهما بين اللاجئين الفرنسيين الموجودين في & quotPapers المتعلقة بتاريخ الكنيسة في فيرجينيا & quot ، 1650-1776. استقر في ماناكين وتم إدراجه كرجل دين في أبرشية الملك ويليامز. توجد لوحة تذكارية تخلد ذكرى مستوطنين Huguenot الأوائل في الكنيسة التي أعيد بناؤها في Manakin واسم ماثيو مدرج. يوجد ماثيو أيضًا على طاولات العشور في كتاب الرعية.

كان لدى ماثيو ثلاثة أبناء وبنت واحدة. هناك براءة اختراع للأرض في كتاب منح الأرض 29 في هنريكو كونتي ، فيرجينيا بين 1749-1751 ، وهو أيضًا صك بمساحة 400 فدان لابنه الحبيب جيمس في عام 1761. كان تاريخ وفاته بعد ذلك بفترة. في هذا الوقت لم أتحقق من وقت الوفاة.

كانت الأسرة نبيلة الولادة ، ولكن بسبب اعتناقها لعقيدة Huguenot ، تم إجبارها أو التخلي طواعية عن مطالبتها بالنبلاء. غادر ماثيو فرنسا في عام 1688 ، وذهب إلى هولندا ، وانضم مع حوالي ألفي هوغونوت إلى صفوف ويليام البرتقالي ورافق قواته إلى إنجلترا ، حيث أطاح ويليام بالملك الكاثوليكي جيمس آنذاك. هاجر ماثيو إلى فيرجينيا عام 1690 وأصبح سلف عائلة أجي في أمريكا. حصل على الأراضي غرب ريتشموند.

كان لدى كل من أبناء ماثيو ، جيمس وأنتوني ، 12 طفلاً ، تم تصنيفهم كـ teh & quot24 & quot. من هؤلاء الأطفال ينحدرون تقريبًا كل هذا الاسم (Agee) في أمريكا.

كان ماثيو أجي أول من جاء إلى أمريكا من عائلة أجي. غادر فرنسا في عام 1688 ، وذهب إلى هولندا وانضم مع حوالي ألفي هوغونوت إلى صفوف ويليام البرتقالي ورافق قواته إلى إنجلترا حيث خلع ويليام الملك الكاثوليكي جيمس وتولى العرش. تقديراً للمساعدة المقدمة لقضيته ، عرض ويليام العبور إلى العالم الجديد. استفاد عدد كبير من هؤلاء اللاجئين الفرنسيين ، بما في ذلك ماتيو ، من هذا العرض. وصل ماثيو أجي إلى فيرجينيا عام 1690 ، وتلقى منحًا للأراضي غرب ريتشموند وقام ببناء مزرعة على بعد سبعة أميال حيث أسس الهوغونوتيون مدينة مانيكين بولاية فيرجينيا.

من رسالة بحوزة نينا بويز هوليفيلد ، حفيدة هوراس أجي:


النقد الأدبي لجيمس أجي

أول كتاب نشر لجيمس أجي ، اسمح لي بالرحلة (1934) ، كان عبارة عن مجموعة من القصائد ، والثاني هو رواية غير روائية لمزارعي ألاباما خلال فترة الكساد الكبير. عاش هو والمصور ووكر إيفانز مع رعاياهما لمدة ثمانية أسابيع في عام 1936 في مهمة مجلة Fortune ، حيث أشاد عدد من النقاد بالكتاب الناتج ، دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين (1941) ، باعتبارها تحفة Agee. من عام 1941 حتى عام 1948 ، كتب Agee مراجعات للأفلام ومقالات مميزة لـ زمن و الأمة بعد ذلك ، عمل على سيناريوهات الأفلام في هوليوود ، وكان أبرز سيناريو له هو اقتباسه عام 1952 لرواية سي إس فورستر الملكة الأفريقية (1935). كتب أيضًا نصًا تلفزيونيًا مرموقًا عن أبراهام لنكولن لسلسلة أومنيبوس في عام 1952. رسائل جيمس أجي إلى الأب فلاي (1962) تحتوي على مراسلات لمدة ثلاثين عامًا مع كاهن أسقفي كان معلمه.

إنجازات

رعت سلسلة Yale المرموقة للشعراء الأصغر سنًا كتاب Agee الأول ، وساهم في تقديمه Archibald MacLeish. واصل Agee اكتساب درجة غير عادية من الشهرة الأدبية لرجل نشر ثلاثة كتب فقط ، اثنان منهم كتابان ضئيلان ، في حياته. اتهم Agee أحيانًا بإهدار موهبته في أعمال "الاختراق" في المجلات والأفلام ، وقد أنفق نفس الاهتمام المضني على مراجعات الأفلام كما هو الحال في كتبه المصممة بعناية. حظي عمله السينمائي بتقدير كبير من قبل المخرج جون هيوستن وتعاونهما معه الملكة الأفريقية أسفرت عن فيلم كلاسيكي. تطورت شهرته الكبرى بعد وفاته عندما روايته موت في العائلة فاز بجائزة بوليتسر عام 1958. بعد ثلاث سنوات ، درامية تاد موصل للرواية ، طوال الطريق إلى المنزل (1960) ، حصل على بوليتسر آخر. تشهد الشعبية المستمرة لعمل أجي على تعاطفه البشري الكبير ، وموهبته الغنائية غير العادية ، وقدرته على إثارة التوتر والحنان في الحياة الأسرية في كل من الروايات والواقعية.

ولد جيمس روفوس آجي في نوكسفيل بولاية تينيسي في 27 نوفمبر 1909 ، وهو ابن هيو جيمس أجي ، من عائلة جبلية في ولاية تينيسي ، ولورا ويتمان تايلر ، ابنة رجل أعمال مثقفة ومتدينة للغاية. غنى له والده قصائد جبلية ، فيما نقلت والدته له حبها للدراما والموسيقى. أثرت وفاة هيو أجي في حادث سيارة في ربيع عام 1916 تأثيرا عميقا على الشاب روفوس ، كما كان يطلق عليه في الأسرة.

تلقى أجي تعليمًا من الدرجة الأولى في مدرسة سانت أندرو ، بالقرب من سيواني ، تينيسي ، حيث طور صداقة مدى الحياة مع الأب جيمس هارولد فلاي في أكاديمية فيليبس إكستر ، إكستر ، نيو هامبشاير وفي كلية هارفارد ، حيث قام بتحريره في سنته الأخيرة محامي هارفارد. بعد تخرجه في عام 1932 ، ذهب للعمل فورًا في Fortune ولاحقًا منشوراتها الشقيقة ، Time. على مدى ستة عشر عامًا ، قام بمجموعة متنوعة من أعمال الموظفين ، ومراجعة ، وتمييز القصص أثناء إقامته في منطقة العاصمة نيويورك.

بعد عام 1950 ، أمضى أجي وقتًا طويلاً في كاليفورنيا يعمل في الغالب مع جون هيوستن ، لكن صحته تدهورت. نظرًا لكونه كاتبًا شديد الانضباط ، فقد مارس أجي تحكمًا أقل نجاحًا في عاداته المعيشية ، حيث ساهم الأرق المزمن والكحول في سلسلة من النوبات القلبية التي بدأت في وقت مبكر من عام 1951. وتزوج أجي ثلاث مرات وأنجب ولدًا من زوجته الثانية وثلاثة أطفال آخرين من قبل. الثالثة له ، ميا فريتش ، التي نجت منه. توفي بنوبة قلبية قاتلة في سيارة أجرة في نيويورك في 16 مايو 1955 ، عن عمر يناهز الخامسة والأربعين.

ولا رواية جيمس أجي ساعة الصباح ولا روايته موت في العائلة يقدم الكثير في طريق المؤامرة. يغطي الأول بضع ساعات من صباح الجمعة العظيمة للصبي في مدرسة الأولاد الأسقفية ، بينما تشمل الأيام الأخيرة وفاة وجنازة زوج وأب شابين. ومع ذلك ، فإن رواياته تطور كثافة غنائية ملحوظة ، وتؤثر بحساسية على وعي الأطفال. يقدم تفاصيل الحياة كما اختبرتها شخصياته في أوقات أقصى قدر من الوعي وبالتالي يرفعهم من فئة مجرد تفاصيل واقعية إلى عالم الاكتشاف الروحي.

حتى نظرة خاطفة على حقائق حياة Agee تكشف عن مدى بناء رواياته في سيرته الذاتية. لا يوجد سبب للشك في أن سانت أندروز ، حيث أمضى السنوات من العاشرة إلى السادسة عشرة ، يوفر إطار العمل لـ The Morning Watch ، أو أن عائلة Agee نفسها ، التي شوهدت في وقت حادث Hugh Agee المميت ، تزود اللبنات الأساسية لـ أكثر طموحًا الموت في الأسرة. في الوقت نفسه ، سمح Agee لنفسه بحرية فنية في اختيار وتغيير وترتيب حقائق التجربة الخام. من الواضح أن تخصيصه الأدبي لطفولته مدين بالكثير للتفكير والتفسير في ضوء النضج.

كان أجي كاتبًا بقي بالقرب من المنزل في عمله. لا يُظهر روايته أي أثر لثلثي حياته التي قضاها بشكل رئيسي في نيو إنجلاند ونيويورك وكاليفورنيا. كما هو الحال في كثير من الأحيان مع الكتاب الجنوبيين ، فإن عمل أجي مشبع بإحساس بأصوله والتقاليد الشعبية التي يُنظر إليها في حد ذاتها وفي منافسة مع الثقافة الحضرية الناشئة. الجنوب ، بإصراره على أولوية العلاقات الشخصية والعائلية ، كان في عظامه. تمشيا مع سنواته الأولى والأكثر وضوحًا ، أنشأ Agee سياقًا مقنعًا يمكن أن تتكشف فيه الخبرات ذات الأهمية العالمية.

ساعة الصباح

في بداية ساعة الصباح، صبي في سن ما قبل المراهقة والعديد من زملائه في الفصل يستيقظون في الساعات الأولى من صباح الجمعة العظيمة لقضاء الوقت المخصص لهم في وقفة احتجاجية ليلية في كنيسة المدرسة كجزء من صلاة خميس العهد - الجمعة العظيمة. أي شخص عانى من فترة ضياع ديني في مرحلة الطفولة سوف يستجيب لعرض أجي لريتشارد. بينما يتلعثم أصدقاؤه ويلعنهم في الظلام ، يستعد ريتشارد للعبادة. بعد وصوله إلى الكنيسة قبل الوحوش المحجبة ، سعى جاهدًا للصلاة باستحقاق على الرغم من الانحرافات الحتمية تقريبًا للأفكار التي قد تكون خاطئة ، ومخاطر الكبرياء الروحي ، وتعذيب لوح الركوع الصلب. يتساءل ريتشارد عما إذا كان بإمكانه أن يستفيد من عدم ارتياحه: إلى أي مدى من المناسب أن يتألم مع المخلص المصلوب؟ يجلب Agee ريتشارد على قيد الحياة بشكل مكثف وينقل قوة وحيرة الادعاءات الروحية القوية في هذه المرحلة من الحياة.

يتطور السرد أيضًا منذ البداية من إحساس ريتشارد بعلاقاته مع الأولاد الآخرين ، الذين يدرك معظمهم أنهم يفتقرون إلى قرون الاستشعار الروحية الدقيقة. بعد انتهاء الفترة التي قضاها في الكنيسة ، لا يعود هو واثنان من زملائه إلى السكن كما هو متوقع ولكنهم يقررون السباحة في الصباح الباكر. يتم تقديم مغامرتهم بطريقة رمزية للغاية. يغوص ريتشارد في المياه العميقة في حفرة السباحة الخاصة بهم ، ويبقى طويلًا حتى يبدأ أصدقاؤه في القلق ، ويخرج قبل أن تنفجر رئتيه. يعذب الأولاد ويقتلون ثعبانًا ، مع ريتشارد (الذي ، مثل أجي نفسه ، لا يتحمل القتل) ينهي وظيفته. يناقش في ذهنه ما إذا كان الثعبان سامًا وما إذا كان سيغسل السلايم من يده ، ويقرر في النهاية السلبية. يحمل إلى المدرسة قذيفة جرادة وجدها في الطريق. الثعبان ، الذي يبدو أنه لا يمكن قتله ، يشير إلى كل من الشر الذي لا يمكن القضاء عليه ، ويبدو أن قوقعة الجراد التي يحملها بجوار قلبه ، المسيح ، تمثل المعاناة في شكل أنقى. من الواضح أن غوص ريتشارد في الماء وظهوره مجددًا على السطح يرمز إلى "موته" و "قيامته" في هذا الأسبوع المسيحي المقدس.

لاحظ بعض النقاد تأثير جيمس جويس على هذه الرواية. بالتأكيد يشبه ريتشارد في نواحٍ معينة الأبطال الشباب لبعض قصص جويس من دبلن (1914) وكذلك ستيفن ديدالوس في صورة للفنان كشاب (1916). ينجذب ريتشارد إلى الألغاز والتحف الدينية ، ويرغب في تخصيصها لأغراضه الخاصة. يشعر بصراع الدين مع العالم ، ويظهر نفورًا من ممارسات هذا الأخير ، ويأمل في تشكيل حياة تمزج أفضل ما في الاثنين. على الرغم من أن تبني ريتشارد للطقوس والعقيدة الدينية هو أقل وعيًا للفنان من ستيفن ديدالوس ، فإن القارئ يشعر أن روحانيته الفردية ستجعله حتمًا في صراع جويس مع الممارسة الدينية المحافظة.

موت في العائلة

لأن ساعة الصباحعلى الرغم من صراعه الغامض بشكل استفزازي بين العالم والروح ، إلا أنه شاق إلى حد ما وثمين ، ولأن قصص أجي القصيرة كانت قليلة وغير مهمة ، فإن سمعته كروائي أمريكي مهم تستند في المقام الأول إلى كتاب واحد لم يكمله قبل بداياته. الموت ، موت في الأسرة. عندما تركها ، بدأت القصة على مائدة العشاء في منزل فوليت في نوكسفيل ، تينيسي ، في حوالي عام 1915 ، وتنتهي بعد جنازة جاي فوليت في اليوم الثالث التالي. كتب Agee مقالًا وصفيًا قصيرًا ، "Knoxville: Summer 1915" (مما يجعل مقدمة مناسبة للرواية) ، وستة أقسام إضافية ، تشكل معًا حوالي خمس طول السرد.

على الرغم من أن جميع المشاهد الستة (كما سيتم تسميتها هنا) تتعلق بأوقات ما قبل قصة القصة الرئيسية ، إلا أنه لا يزال من غير الواضح أين كان Agee ينوي وضعها ، أو ما إذا كان سيستخدم ذكريات تيار الوعي ، وهي قصة- داخل أجي ، أسلوب قصة جيمس 3 ، أو ربما طريقة أخرى اقترحتها تجربته السينمائية لدمجها. بالتأكيد كان ينوي استخدامها ، لأنها تنير وتثري قصة الموت على الرغم من عدم وجود أي ارتباط رسمي بينها أو بشكل جماعي بالسرد. يبدو قرار التحرير بطباعة ثلاثة منها بعد كل جزء من الجزأين الأولين من السرد المكون من ثلاثة أجزاء منطقيًا مثل أي طريقة أخرى في ظل هذه الظروف.

الرواية ليس لها بطل واحد. تم وصف جاي فوليت ، القوي ، الطويل ، وقليل الكلام ، على وجه التحديد ، في مرحلة ما مقارنة بالرئيس أبراهام لنكولن ، على الرغم من أنه يبدو أكثر وسامة. شوهد آخر مرة على قيد الحياة في ثلث الطريق من خلال السرد ، ظهر في خمسة من المشاهد الستة ويظل الهدف الرئيسي لأفكار الشخصيات الأخرى في الجزأين الأخيرين من السرد. في مراحل مختلفة ، ينعكس كل فرد من أفراد الأسرة عليه: زوجته ماري ، ابن روفوس ، الأخ رالف ، والدا ماري ، جويل وكاثرين ، عمة ماري هانا وشقيقها أندرو ، وحتى ابنة جاي وماري البالغة من العمر ثلاث سنوات ، أيضًا اسمه كاثرين. يستخدم Agee روفوس وماري كمحور في أغلب الأحيان. لا توجد وجهة نظر خارج دائرة الأسرة تتطفل ، وباستثناء مناسبتين عندما يتفاعل روفوس البالغ من العمر ست سنوات مع أطفال الحي في الخارج ، يتركز الاهتمام على أفراد الأسرة حصريًا. في جميع أنحاء الرواية ، يضع Agee التوترات والحنان في الحياة المنزلية. يشعر القارئ باستمرار ليس فقط بمدى حب أفراد الأسرة لبعضهم البعض ولكن أيضًا بمدى كشطهم. إدراكًا بأن الأسرة لا تنجح تلقائيًا ، يصور Agee صراعًا مستمرًا ضد الضغوط الانقسامية الخارجية والأنانية في الداخل.

صمد زواج جاي وماري في عدد من التوترات. بادئ ذي بدء ، تختلف أصولهم اختلافًا كبيرًا. شعب ماري هم من أهل لينشز ذا فوليتس المعروفين والمتعلمين جيدًا هم من سكان جبال تينيسي. تتجلى قدرة الزوجين على مواءمة خلافاتهما في المشهد الثاني من المشاهد الستة. يلاحظ روفوس أنه عندما يغني معًا ، يفسر والده الموسيقى بمرونة ، "مثل الظلام" ، بينما تغني والدته بشكل صحيح وواضح ولكن وفقًا للكتاب. يُعجب روفوس بشكل خاص بإحساس والده بالإيقاع. في بعض الأحيان ، يلاحظ الصبي أن والدته تحاول أن تغني على طريقة جاي وهو غنائها ، لكنهم سرعان ما يستسلمون ويعودون إلى ما هو طبيعي.

والد جاي ، الذي تسبب بشكل غير مباشر في وفاة جاي ، هو أحد نقاط الاختلاف. كراهية ماري له معروفة لجميع فوليتس ، ولكن حتى جاي يدرك أن والده المحبوب ضعيف الشخصية. عندما اتصل به شقيق جاي وأخبره أن والدهما مريض للغاية ، لم يضيع جاي أي وقت في الاستعداد للذهاب إليه ، على الرغم من شكوكه في أن رالف غير الموثوق به قد بالغ في تقدير الخطر بشكل كبير. في رحلة العودة ، بعد أن علم أن والده على ما يرام ، تسبب عيب ميكانيكي في سيارة جاي في الحادث الذي أدى إلى وفاته على الفور.

مشكلة شرب جاي ، ضعف فوليت ، أزعجت زوجته أيضًا ، وتعهد جاي بقتل نفسه إذا سُكر مرة أخرى. في أحد المشاهد ، روفوس ، وهو يدرك أن الويسكي هو نقطة حساسة بين والديه ، يرافق والده عندما يتوقف في حانة ، ويبدو أنه تغلب على عادته الزائدة ، لكن سمعته انتشرت. يعزو كل من الرجل الذي وجد جثة جاي والأطفال الذين سخروا من روفوس لاحقًا في زاوية الشارع حادثه إلى القيادة في حالة سكر ، ويتعين على ماري محاربة الإغراء للنظر في الاحتمال.

الدين هو موضوع خلافي آخر. لا يبدو أن جاي مسيحي طائفي ، بينما ماري ، مثل والدة أجي نفسها ، أسقفية متحمسة. الرجال على طرفي الأسرة إما متشككون أو غير مؤمنين. أحد أتباع روايات توماس هاردي ، والد ماري ، جويل ، ليس له فائدة تذكر في التقوى أو ما يسميه "الكنيسة". على الرغم من أنه لم يوافق في الأصل على زواج ماري من جاي ، إلا أن لديه 4 روائيين أمريكيين بارزين يتصالحون مع جاي ، الذي يعتبره ثقلًا موازنًا لتدين ماري. يخوض أندرو ، شقيق ماري ، حربًا مفتوحة مع الإله المسيحي. عندما سمع لأول مرة عن حادثة جاي ، شعرت ماري أنه يتدرب عقليًا على خطاب حول حماقة الإيمان بإله خير. حتى الشاب روفوس متشكك ناشئ. أخبر أن الله قد ترك والده "ينام" ، فكشف التفاصيل واستنتج أن الارتجاج الذي سمع عنه ، "ليس الله" ، جعل والده ينام. عندما يسمع أن والده سوف يستيقظ في الدينونة الأخيرة ، فإنه يتساءل ما هو الخير. تقبل النساء الغموض كإرادة الله ، لكن الرجال يتخذون موقفًا لا أدريًا ويخافون من تأثير الكنيسة. الأب جاكسون ، أكثر الأشخاص بغيضًا في الرواية ، يخدم ماري في فاجعتها. قرر روفوس بسرعة أن سلطة الكاهن خبيثة وأنه في حالة وجود والده الحقيقي ، لن يُسمح للأب الكاذب بالدخول إلى منزله.

بعد بضع ساعات من تأكيد وفاة جاي ، شعرت ماري بوجوده في الغرفة ، وعلى الرغم من أن أندرو وجويل لن يتنازلوا عن أي نوع من الزيارة الروحية ، إلا أنهم يعترفون بأنهم شعروا أيضًا "بشيء ما". في وقت لاحق ، أخبر أندرو روفوس عن حدث يعتبره "معجزة": استقرار فراشة على نعش جاي في القبر ورحلة المخلوق اللاحقة ، عالياً في ضوء الشمس. إن عدم إيمان الرجال ، إذن ، ليس أمرًا إيجابيًا ، فهم يدركون إمكانية وجود عالم يتجاوز النظام الطبيعي ، لكنهم يعارضون بمرارة الوكيل الروحي المعتمد ، الأب جاكسون ، باعتباره واثقًا من نفسه وسريعًا في الإدانة.

لمواجهة القطيبات الناجمة عن النزاعات الثقافية والدينية في الأسرة ، تتوزع المصالحات على السرد. يستشعر روفوس اغترابًا دوريًا عن والده ثم مشاعر الفرح بالوحدة. كثيرا ما يشعر جاي بالوحدة ، حتى بالحنين إلى الوطن. عبور النهر بين نوكسفيل ومنزله القديم ، يشعر بالراحة. العودة إلى المنزل أمر غير عملي ، يرتبط بطفولة متلاشية. في أحد المشاهد ، تزور العائلة جدة جدّة روفوس. إنها رحلة طويلة ومتعرجة إلى التلال وإلى الماضي. من الواضح أنه لم يذهب أي من الأجيال الشابة من فوليتس لرؤية المرأة العجوز منذ وقت طويل. روفوس ، الذي لم يكن هناك من قبل ، يعود إلى المنزل بطريقة مستحيلة بالنسبة لوالده. المرأة العجوز ، التي يزيد عمرها عن مائة عام ، بالكاد تعترف بأي من نسلها العديدين ، لكنها تشبك روفوس ، سليل الجيل الخامس ، الذي يشعر بالبهجة لها. في مناسبات أخرى ، يمكن أن يشعر جاي ، من خلال التماثل الخيالي مع روفوس ، كما لو أنه "ذاته" مرة أخرى.

تشعر مريم أيضًا بموجات صداقة متبادلة مع والدها وغربة عنه. وهو بدوره لديه زوجة يصعب التواصل معها بسبب صممها. عندما لا تستطيع كاثرين سماع زوجها ، نادراً ما تطلب منه أن يعيد حديثه ، وكأنه يخاف من إثارة سخطه. وبهذه الطريقة تكون معزولة عن كفره. على الرغم من أنهم يتحدثون قليلاً ، إلا أنهم يتواصلون عن طريق الإيماءات والتقارب الجسدي. يُظهره Agee وهو يأخذ كوعها لمساعدتها على الرصيف ويوجهها بعناية في الشارع نحو منزلهم. عادة ما يكون روفوس ووالده صامتين في مسيرتهما ويتواصلان من خلال الجلوس معًا على صخرة مفضلة ومشاهدة المارة.

الكثير من الحديث بعد وفاة جاي مزعج ومزعج للأعصاب. يسهب أندرو بلا تفكير في طبيعة حادث جاي الذي يعتبر فرصة واحدة في المليون ، والتي وبخه والده بسببها. تتوسل ماري من أندراوس أن يرحمها ثم تتوسل له بشكل هستيري بالغفران ، وتوبخها عمتها على التواضع الذي لا مبرر له. يعاني كل من ماري وأندرو من أزمات ، وبالكاد يتحملان المسؤولية عما يقولانه. إنها تقاوم إغراء اليأس من رحمة الله التي تحاول أن تتصالح مع كون لا معنى له. يتواصل أندرو بشكل أفضل مع الخدمات طوال ساعات الشدة ، فهو مفيد بلا كلل.

أصدق اتصال موجود بين جاي وماري. عندما لا يصمت ، يمكن أن يكون متجهمًا أو غاضبًا. بينما يستعد للانطلاق في رحلته إلى والده ، تخشى ماري "الغضب والألفاظ النابية" التي يمكن أن تتوقعها ، على سبيل المثال ، إذا لم تبدأ السيارة ، ولكن هذا الزوج القاسي في بعض الأحيان يتوقف في غرفة النوم لإعادة ترتيب سريرهما لذلك ستبدو مريحة وجذابة عندما تعود إليها. إنها لا توافق على شربه قهوته القوية ، لكنها تجعلها قوية جدًا في هذه المناسبة لأنها تعلم أنه سيقدرها. عبر عشرات من هذه الأفعال غير المزعجة ، عبر جاي وماري عن حبهما ، الذي يسود العديد من الظروف المعاكسة ونقاط الضعف الشخصية التي تهدده.


هل انت مؤلف

نُشرت عام 1957 ، بعد عامين من وفاة مؤلفها عن سن الخامسة والأربعين ، موت في العائلة لا يزال عملاً فنياً شبه مثالي ، رواية سيرة ذاتية تحتوي على واحدة من أكثر صور الخسارة والحزن التي تمت كتابتها على الإطلاق. بينما يهرع جاي فوليت إلى منزله في نوكسفيل بولاية تينيسي ، قُتل في حادث سيارة - وهي مأساة لا تدمر حياة فحسب ، بل تدمر أيضًا السعادة المنزلية والرضا لعائلة شابة. رواية ذات شجاعة كبيرة وقوة غنائية وعاطفة قوية ، موت في العائلة هي تحفة من روائع الأدب الأمريكي.

أصبحت هذه الصورة للمزارعين المستأجرين الجنوبيين الذين يعانون من الفقر خلال فترة الكساد الكبير واحدة من أكثر الكتب تأثيرًا في القرن الماضي.

في صيف عام 1936 ، قام الكاتب الحائز على جائزة بوليتزر جيمس آجي والمصور ووكر إيفانز بمهمة حظ مجلة لاستكشاف الحياة اليومية للمزارعين البيض في الجنوب. ستثبت رحلتهم تعاونًا استثنائيًا - وحدثًا أدبيًا فاصلاً.

دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين تم نشره على إشادة كبيرة من النقاد. سجل قاسٍ بالكلمات والصور لهذا المكان ، والأشخاص الذين شكلوا الأرض ، وإيقاع حياتهم ، في نهاية المطاف ستعترف به مكتبة نيويورك العامة كواحد من أكثر الكتب تأثيرًا في القرن العشرين - ويخدم كمصدر إلهام للفنانين من الملحن آرون كوبلاند إلى ديفيد سيمون ، مبتكر السلك. مع 64 صورة أرشيفية إضافية في هذه الطبعة ، دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين لا تزال وثيقة الصلة ومهمة كما كانت عندما تم نشرها لأول مرة منذ أكثر من سبعة وسبعين عامًا.

"واحدة من أكثر السجلات كشفًا وحشية لأمريكا التي تجاهلها المجتمع - طبقة من الأشخاص الذين تركهم مستوى فقرهم كأرضهم روحيًا وعقليًا وجسديًا مثل الأرض التي عملوا عليها. لم يفعل الوقت شيئًا لتقليل قوة هذا الكتاب ". -مجلة المكتبة

"تلتقط قصيدة النثر أجي التنوع النسيجي لبروكلين في اللغة التي تحمل القراءة بصوت عالٍ بسبب اللحن واللحن والمفردات اللاذعة اللطيفة." -قائمة الكتب (مراجعة مميزة بنجمة)

لأول مرة في شكل كتاب - من المؤلف الحائز على جائزة بوليتزر

مقدمة بقلم جوناثان ليثيم ، مؤلف مذرلس بروكلين

في عام 1939 ، تم تكليف جيمس أجي بكتابة مقال عن بروكلين لعدد خاص من حظ في مدينة نيويورك. تم رفض المسودة بسبب "اختلافات إبداعية" ، وبقيت غير منشورة حتى ظهرت في المحترم في عام 1968 تحت عنوان "جنوب شرق الجزيرة: ملاحظات السفر".

عبور البلدة من مرتفعات الحجر البني فوق جسر بروكلين إلى الخارج عبر أحياء الشوارع الخلفية مثل Flatbush و Midwood و Sheepshead Bay التي تتدحرج بصمت إلى البحر ، استحوذ Agee على 10000 كلمة رائعة ، جوهر المكان وشعبه. دافع ، غنائي ، جازي ، وعطاء ، تستمر أوصافه المثالية في الملعب حتى مع تغيير بروكلين لمقالة Agee هي إحدى الكلاسيكيات في نيويورك. يتناغم مع إيقاعات هارت كرين ، والت ويتمان ، وتوماس وولف ، ويأخذ مكانه جنبًا إلى جنب مع موسيقى ألفريد كازين ووكر في المدينة كأغنية حب لكاتب عظيم لبروكلين وإلى جانب إي بي وايت هنا نيويورك كتعبير أساسي عن المكان الذي يسميه الكثيرون بالمنزل.

"المقالة / القصيدة النثرية المفصلة بشكل عفوي لـ Agee هي كتالوج Whitmanessque ، تستحضر بروكلين من الناس العاديين." -بيركشاير إيجل

"نجح بشكل مذهل في الكشف عن منطقة بروكلين الأمريكية وأحيائها وشعبها. . . الكتاب جميل بشكل مذهل. " -سكة حديد بروكلين

"Agee كاتب شاعري رائع ، وهو ينسج صورة جميلة للبلدة ، ويغطي الناس والأماكن في كل زاوية من أحد وسبعين ميلاً في بروكلين" -بارك سلوب ريدر


كيف يقارن Gritty Knoxville لعام 1915 مع James Agee & # 8217s Idyllic Memoir

في أذهان الناس في جميع أنحاء العالم ، وكثير منهم لم يزروا ولاية تينيسي مطلقًا ، وكثير منهم لم تطأ أقدامهم أمريكا الشمالية مطلقًا ، وكثير منهم لا يتحدثون الإنجليزية حتى ، فإن كلمة "نوكسفيل" سترتبط إلى الأبد بـ صيف عام 1915. هذا بفضل المؤلف المولود في نوكسفيل جيمس أجي ، الذي كتب مذكرات شعرية ذات صدى عالمي تقريبًا بعنوان "نوكسفيل: صيف 1915" - ولكن ربما أكثر من ذلك للملحن صامويل باربر. واحد من اثنين أو ثلاثة من المؤلفين الموسيقيين الأمريكيين العظماء في القرن العشرين ، لم يعش باربر هنا أبدًا ، لكن تأليفه السوبرانو عام 1948 يستخدم نص Agee كنوع من النص المكتوب. إنها واحدة من أشهر مقطوعاته ، وهي مقطوعة موسيقية كلاسيكية ذات تكوين صوتي حديث ، يتم أداؤها بانتظام في جميع أنحاء العالم.

لكنها كانت نوعًا من نائمة مقال ، بقصة تختلف عن أي عمل نثر قصير آخر. يفاجئ تاريخها حتى أولئك الذين يستطيعون اقتباس مقاطع من الذاكرة.

على مدى 20 عامًا ، تطورت من قصيدة نثر غامضة في مجلة فكرية في نيويورك إلى كلاسيكية من الأدب الحديث المعروف في جميع أنحاء العالم. نحن نعيد النظر في أشهر قطعة أجي في الذكرى المئوية للصيف الذي يتذكره بوضوح شديد.

في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، كتب أجي ، الذي كان معروفًا في ذلك الوقت في المقام الأول بأنه شاعر وصحفي مجلة شاب بعيد المنال قليلاً ، بالحنين إلى الوطن ربما لأول مرة في حياته ، مقالًا قصيرًا أو المقالة القصيرة ، أو أيًا كان ما تريد تسميته ، مستذكرًا وقتًا كان فيه يبلغ من العمر 5 سنوات فقط. ربما كان هذا الصيف الأخير في حياته عندما لم يكن هناك شيء خاطئ. لقد كتب عن نوكسفيل في صيف قبل 21 عامًا فقط ، خاصة من حيث الصوت. كان لديه ذاكرة جيدة وأذن جيدة.

جيمس آجي عندما كان طفلاً ، مع أخت وأم وخالة وجدة ، ربما بعد صيفين بعد عام 1915 · مجاملة Calvin M. McClung Historical Collection

عندما كتب "نوكسفيل: صيف 1915" ، كان عمره 26 عامًا فقط ولم يكن قد عاش في نوكسفيل لأكثر من عقد من الزمان. ولد عام 1909 في 1115 Clinch Ave. ، في منزل والديه ، Tylers. عاش The Agees هناك لبضع سنوات قبل أن ينتقلوا فوق التل إلى 1505 Highland Ave. توفي والده البالغ من العمر 38 عامًا ، واسمه أيضًا جيمس أجي ، في حطام سيارة في كلينتون بايك في شمال نوكسفيل في مايو 1916. بعد حوالي ثلاث سنوات ، انتقلت الأرملة مع ابنها جيمس وأخته الصغيرة إيما إلى سيواني بولاية تينيسي ، حيث التحق المؤلف المستقبلي في سانت أندروز ، وهي مدرسة أسقفية معزولة. عاد Agee إلى Knoxville في عام 1924 ، والتحق بمدرسة Knoxville High School ، وهو مكان مختلف تمامًا. لأكثر من عام ، عاش المراهق مع Tylers في شارع Clinch ، في منزل صغير خلف المنزل الرئيسي ، استوديو الفنان الذي بناه عمه هيو.

في عام 1925 ، عندما لم يكن أجي يبلغ من العمر 16 عامًا ، نقلته والدته إلى نيو هامبشاير ، حيث التحق بأكاديمية فيليبس إكستر قبل الالتحاق بجامعة هارفارد. استقر ، بقدر ما استقر في أي مكان آخر ، في منطقة نيويورك ، حيث كان معروفًا بالشاعر وصحفي المجلات ، وكان يكتب بشكل أساسي لـ حظ مجلة.

بحلول أوائل عام 1926 ، عندما توفي البطريرك جويل تايلر ، كانت عشيرة Agee-Tyler الرائعة تشتت من نوكسفيل. هيو تايلر ، أكثرهم سافرًا على نطاق واسع ، عاد إلى نوكسفيل لبضع سنوات في أوائل الثلاثينيات للعمل مع تشارلز باربر في وظائف معمارية ، ولكن بعد ذلك ، كان أقارب نوكسفيل الوحيدين في Agee هم أبناء عمومته الذين لم يعرفهم جيدًا. حتى أخته الصغيرة ، إيما ، انتهى بها المطاف في نيويورك ، حيث عملت كمحرر نسخ في زمن.

أجي لم يكن دائمًا يشعر بالحنين إلى نوكسفيل. في Phillips Exeter ، كتب هجاءات عن الوطن ، ساخرًا من مدرسة Knoxville High School المكتظة وغير المتطورة. في مقال طويل عن TVA لـ حظ في عام 1935 ، يشير Agee إلى Knoxville لفترة وجيزة فقط ، وبدون ولع شخصي واضح ، واصفًا منهج التعامل مع مقر TVA ، في المبنى الذي نطلق عليه الآن اسم Pembroke: "اصعد إلى شارع Gay Street المليء بالهدوء وأوقف Smudgy Union وفي ساحة السوق الماضية ..."

ولكن بعد ذلك ، بعد بضعة أشهر فقط من نشر ذلك ، كتب هذا الشيء غير العادي ، على السطح ذكرى حياته المبكرة مع والدته وأبيه وعمته وعمه في حي ترام خصب ومسالم في أمسية صيفية.

بطاقة بريدية من فترة & # 8220West End ، & # 8221 قبل أن تُعرف باسم Fort Sanders ، وتطل على أفق وسط المدينة يصعب التعرف عليه اليوم. · بإذن من مارك هاينز

كانت تعرف آنذاك باسم ويست إند - ولم تكن تعرف باسم حصن ساندرز حتى الخمسينيات من القرن الماضي ، على الرغم من أن بعض الآثار المهملة لحصن الاتحاد الترابي كان لا يزال واضحًا. لا تزال نوكسفيل تدرجها كواحدة من مناطق الجذب التاريخية في المدينة التي يمكنك رؤيتها ، كما قالوا ، إذا جلست على الجانب الأيسر من ترام Highland Avenue. ذكرى Agee الغامضة لأعمال الحفر المتضخمة ، التي رواها في روايته عن سيرته الذاتية ، موت في العائلة، من بين آخر المشاهد المعروفة للقلعة الفعلية ، التي اختفت تمامًا بحلول عشرينيات القرن الماضي.

كانت Highland Avenue تقريبًا المركز الاقتصادي للحي ، حيث لم تكن غنية ولا فقيرة.

ادعى Agee لاحقًا أنه كتب "Knoxville: Summer 1915" في نوع من تدفق تيار الوعي ، في حوالي ساعة ونصف. كتب لاحقًا عن قطعة نوكسفيل ، "كنت مهتمًا جدًا بالكتابة الارتجالية ، مع نوع من الارتجال في موسيقى الجاز". كان أجي نفسه عازف بيانو ، وكان يستمع إلى اللغة ويقدر صوتها.

في عام 1938 ، وجد ناشرًا غير متوقع لها. ومقرها نيويورك المراجعة الحزبية كان منشورًا سياسيًا يساريًا مثيرًا للجدل أحيانًا. كان دوايت ماكدونالد ، الراديكالي السياسي المثقف ، هو المحرر الذي اختار نشره. مقال أجي ليس سياسيًا ، ولكن بالمعنى الأدبي قد يكون مرضيًا للأشخاص الذين ينجذبون إلى الراديكاليين.

على الرغم من أنه كان يتعلق بوقت ومكان محددين ، إلا أن قطعة Agee تطرقت إلى شيء عالمي ، واستجاب الناس له. ليس من الواضح ما إذا كانت القطعة مشهورة في نوكسفيل في العقد الأول بعد نشرها. أصبحت معروفة بشكل رئيسي بين المثقفين في جامعات الساحل الشرقي ومقاهي مانهاتن.

في هذه الأثناء ، أصبح Agee معروفًا بشكل أساسي بصفته ناقدًا للكتب والسينما ، وشخصًا انغمس في سيناريوهات الأفلام بنفسه. حصل "Knoxville: Summer 1915" على دفعة إضافية في عام 1946 من خلال النشر المقوى القارئ الحزبي، مختارات من أفضل المراجعة الحزبيةالمنشورات المبكرة. من الواضح أن هذا هو الشكل الذي واجهه صموئيل باربر.

صموئيل باربر ، المولود في بلدة صغيرة في ويست تشيستر ، بنسلفانيا ، بالقرب من فيلادلفيا ، بعد أسابيع قليلة من ولادة أجي في نوكسفيل ، كان أيضًا سرعانًا مبكرًا. كان لديه بعض النجاح المبكر مع Adagio للأوتار، مؤلف في نفس الوقت تقريبًا الذي كتب فيه Agee "Knoxville: Summer 1915." في عام 1938 ، كتب باربر "أغنية" استنادًا إلى قصيدة أجي المبكرة ، "بالتأكيد في هذه الليلة الساطعة."

كان يعتبر أحد نجاحات باربر المبكرة. لم يقابل باربر أجي شخصيًا حتى الآن ، وفي الواقع لم يقرأ "نوكسفيل: صيف 1915" إلا بعد ثماني سنوات تقريبًا. حسب بعض الروايات ، طلبت السوبرانو إليانور ستيبر ، التي كانت في أوائل الثلاثينيات من عمرها وكانت مشهورة إلى حد ما ، من باربر تفسير نص Agee لها لتغنيها. ليس من المستغرب أن تستقطب مقطوعة مستوحاة من موسيقى الجاز ، وتتعلق كثيرًا بالصوت ، الموسيقيين.

على أي حال ، أعجب باربر بعمل نوكسفيل. كتب باربر أحد أصدقائه: "لقد أثرني النص كثيرًا". "إنه من نفس الرجل الذي كتب" بالتأكيد في هذه الليلة الساطعة. "

كتب باربر نوعًا غريبًا من الغضب حوله ، بعنوان "نوكسفيل: صيف عام 1915". (تظهر كلمة "من" فقط في عنوان تكوين Barber ، وتميزها عن أصل Agee الأصلي.) لم يستخدم Barber جميع مقاطع Agee الأصلية ، ولكنه اقتطف بعض المقاطع الحية.

تم عرضه لأول مرة في أوركسترا بوسطن السيمفونية في عام 1948 ، بقيادة قائد الأوركسترا الروسي المولد سيرج كوسيفيتسكي البالغ من العمر 73 عامًا - وهو ظرف نادر كان فيه قائد الأوركسترا أكبر من المؤلف الموسيقي بخمسة وثلاثين عامًا. لكن "ستيبر" ، الذي كان آنذاك سوبرانو يبلغ من العمر 33 عامًا ، غنى بكلمات أجي. قامت بتسجيله لاحقًا ، كما فعل العديد من السوبرانو العظماء في ذلك العصر - من بينهم ليونتين برايس ولاحقًا دون أبشو ، الذي أطلق اسمًا على ألبوم على اسم أعمال نوكسفيل.

كان من المعروف جيدًا أنه عندما توفي أجي فجأة عن عمر 45 عامًا في عام 1955 ، حددته صحيفة مسقط رأسه ليس كمؤلف دعونا الآن نمدح الرجال المشهورينالتي تم نسيانها ، أو موت في العائلة الذي لم يكن معروفًا - لكنه كتب النص الذي ألهم قطعة صموئيل باربر الشهيرة.

في وقت لاحق فقط وجدت مقالة "نوكسفيل: صيف 1915" - وهي مقالة كُتبت في ساعة ونصف الساعة ، ثم نُشرت في مجلة راديكالية ، ثم نُشرت بعد ذلك بمختارات ، ثم تم ضبطها على الموسيقى - طريقها إلى رواية ذات سوق جماهيري. عندما توفي ، ترك Agee مئات الصفحات من المخطوطات لرواية السيرة الذاتية التي كان يعمل عليها لما يقرب من 20 عامًا ، لكنه لم يكن قريبًا من النشر. كان اختيار المحرر ديفيد ماكدويل لوضعها في الرواية كمقدمة بخط مائل. موت في العائلة، مع مقدمة "Knoxville: Summer 1915" ، فازت بجائزة بوليتزر للأدب في عام 1958 - على الرغم من وجود القليل من الخيال - وتم نشرها لما يقرب من 60 عامًا. وهي متاحة اليوم ، معظمها بغلاف ورقي ، في آلاف المكتبات حول العالم.

قبل عشرين عامًا ، سجل طاقم صوتي من هيئة الإذاعة البريطانية فيلمًا وثائقيًا صوتيًا بعنوان "نوكسفيل: صيف عام 1995". تم بثه عالميًا لمرافقة أداء قطعة باربر من لندن السيمفونية ، وفاز بجائزة دولية ، جائزة إيطاليا.

في أواخر عام 1995 ، خلال مسخ جولة في ذروة صخورهم ، الفرقة R.E.M. لعبت في منزل عملاق في Thompson Boling Arena. في منتصف المجموعة الأولى ، أوقف المغني مايكل ستيب العرض وأخبر الجمهور أنهم محظوظون للعيش في مدينة كانت موضوعًا لواحدة من أعظم الأعمال الأدبية ، وقرأ من "نوكسفيل: صيف 1915 ،" إرباك الجمهور الذي جاء لموسيقى الروك أند رول. في عام 1999 عندما رفيق منزل المرج جاء إلى Civic Auditorium ، قام Garrison Keillor بإضافة في اللحظة الأخيرة إلى النص ، حيث قام بتسجيل أغنية مخططة عن الطماطم لقراءتها من نص Agee للملايين من جمهور الإذاعة الوطنية.

في عام 2007 ، أذهل الأستاذ بجامعة تينيسي مايك لوفارو عالم Agee بنشره موت في العائلة: استعادة نص المؤلف، نشرته UT Press. في 582 صفحة ، يعد الكتاب المقوى ، الذي يمكن قراءته ولكنه مخصص لعلماء الأدب ، ترتيبًا زمنيًا غير مختصر ومسودات أجي كما تركها عند وفاته. وهي تتضمن "Knoxville: Summer 1915" ، التي يرى لوفارو أنه لم يكن القصد منها أبدًا أن تكون جزءًا من الرواية ، ولكن فقط كملحق 3. ويحل مكانها مقدمة غير معروفة وأطول بكثير ، وهي عبارة عن ترجمة صوتية لحلم غريب / قصة كابوسية عن نوكسفيل ويوحنا المعمدان. إنها زيارة إلى Knoxville البائس قليلاً ، حيث "لكل موقع قديم أثر فيه وجعله سعيدًا ووحيدًا ، كان هناك شيء جديد لم يعجبه." كان الكابوس نوكسفيل "مدينة أكبر وأسوأ وأكثر فخرًا وغباءً." بعنوان "نحو منتصف القرن العشرين" ، قد لا يعد بأن يصبح كلاسيكيًا لتفسير السوبرانو ، لكنه قراءة مثيرة للاهتمام ، ويوحي بأن انشغال Agee بمسقط رأسه كان شيئًا مدى الحياة.

في عام 2009 ، أصدرت Penguin Classics إصدارًا جديدًا من موت في العائلة، الرواية الأكثر شيوعًا ، مع مقدمة مفاجئة لنجم موسيقى الروك الريفي ستيف إيرل ، الذي يشير إلى كتاب ورأي لوفارو ، لكنه يرى أن "نوكسفيل: صيف 1915" تنتمي بالفعل إلى هناك. موضحًا أنه تعرّف على Agee عن طريق "محبو موسيقى الجاز المحليين" ، في التسعينيات ، "حفنة من أهل التلال ذوي القراءة والكتابة المفرطة الذين تحدثوا في قوائم القراءة ، والتي بدأت جميعها وانتهت مع جيمس أجي ،" لاحظ إيرل ، "العظام من Agee's Knoxville لا يزال يبرز بشكل واضح من خلال طبقات أحدث من التشتت في الأماكن على طول Gay و Market Streets ". أصبح إيرل مفتونًا بـ Agee ، وعلى وجه الخصوص سطور الاقتباسات من "Knoxville: Summer 1915" - "الآن تم حفرها بشكل لا يمحى في مكان ما بداخلي لدرجة أنني لم أستطع الوصول إليها حتى لو أردت ذلك."

نوكسفيل في صيف عام 1915

ساحة السوق ، التي كان في منتصفها في عام 1915 سوق كبير في وسطها ، موصوفة بالتفصيل في James Agee & # 8217s & # 8216A Death in the Family. & # 8217 ・ بإذن من مارك هاينز

كتب أجي في وقت لاحق عن القطعة الشهيرة: "هناك القليل ، إن كان هناك أي شيء تم اختراعه بوعي". "إنها سيرة ذاتية بحتة." لا يوجد سبب للتشكيك في ادعاءاته بأنها كانت واقعية. كان Highland Avenue مكانًا مريحًا للعيش فيه في عام 1915 ، ومعظم الأطفال في سن الخامسة لا يرون الأسوأ. لقد قرأ العديد من القراء هنا وفي أماكن أخرى مقال أجي بافتراض أنه كان منظرًا نموذجيًا لمدينة شاعرية ، أو صيفًا شاعرًا ، أو كليهما ، فقد ضاع الآن إلى الأبد. كتب المذيع والناقد الموسيقي البريطاني روبرت كوشمان ، في ملاحظات الخطوط العريضة لمجموعة أقراص Barber CD لعام 1991 ، إن نص Agee هو "نص رقيق وحنين ومؤثر يستحضر ببساطة أمسية هادئة في بلدة صغيرة هادئة". وأضاف: "لقد تغيرت نوكسفيل كثيرًا منذ ذلك الحين".

بالطبع ، لم يزعم Agee أبدًا أنه كان ملفًا شخصيًا شاملاً لمدينة مسقط رأسه ، على الرغم من أن العديد من القراء يحبون التفكير في الأمر بهذه الطريقة.

لم تكن نوكسفيل في صيف عام 1915 تقترح دائمًا تأملًا هادئًا. حتى لو نظرت إلى مخاوف الصفحات الأولى اليومية في ذلك الصيف بشأن الحرب في أوروبا ، في جاليبولي ووارسو وأرمينيا ، وتداعيات نسف لوسيتانيا ، والتوقعات الأكثر احتمالية بأن الولايات المتحدة ستكون ملزمة بذلك. للتورط ، كان لدى نوكسفيل مخاوفها الخاصة. كانت في الغالب مدينة صناعية ربما يبلغ عدد سكانها 40 ألفًا - على الرغم من أن معززي المدينة أحبوا وضعها في 88000 ، بما في ذلك الضواحي مثل آيلاند هوم ولينكولن بارك ، وشبه جزيرة غير مطورة في الغالب لم تسمى بعد تلال سيكوياه ، والتي كانت خارج حدود المدينة. قد تكون نوكسفيل في صيف عام 1915 شجاعة وصاخبة وأحيانًا عنيفة.

احتفظت نوكسفيل بمعظم هؤلاء المواطنين مشغولين بمصانعها التي يبلغ عددها 30 أو 40: مصانع القبعات ، ومصانع الحلوى ، ومصانع الرفوف ، ومصانع الجورب ، ومصانع الزجاج ، ومصانع عربات السكك الحديدية. كانت متاجر كوستر المترامية الأطراف بمثابة محطة توقف عملاقة لنظام السكك الحديدية الجنوبية بأكمله. كان Brookside Mills أشهر مصانع النسيج الست أو السبعة في نوكسفيل. ارتفع مصنع ويستون فولتون الجديد "سيلفون" المنفاخ المعدني في ثيرد كريك. كان Highland Avenue جزءًا هادئًا من مدينة صاخبة.

كان عدد قليل من المصانع أكثر ضوضاءً من Ty-Sa-Man ، شركة الآلات الثقيلة التي يديرها جد Agee المولود في ميشيغان ، جويل تايلر. تخصصت شركة Ty-Sa-Man في بناء المناشير التي يمكن أن تقطع الحجر. كان المصنع في شارع 10th - لم يعد الشارع موجودًا ، لكن المصنع ازدهر في ما هو الآن الحديقة الجنوبية لمنتزه فير وورلد بارك ، وهو مكان أكثر خضرة وأكثر هدوءًا مما كان عليه في عام 1915. والد أجي ، الذي كان يعمل في مكتب البريد و L & ampN Railroad ، ولكن ربما لم يكتشفوا دعوته أبدًا ، كان يعمل مؤخرًا لدى شركة والد زوجته كخبير اختزال.

تسعة دور عرض سينمائي ، بخلاف المسرح الأكبر ، Staub’s ، وهو واحد من عدد قليل لا يزال يستضيف في الغالب الفودفيل ، أبقى نوكسفيل مسلية. كان كل منهم للبيض في شارع جاي. كان هناك مسرحان للسود أسفل بالقرب من وسط المدينة. بفضل قوانين جيم كرو ، كان الفصل العنصري يزداد سوءًا وليس أفضل. يبدو أن عقودًا من التمثيل الأسود في حكومة المدينة على وشك الانتهاء. مجلس المدينة الجديد المكون من خمسة أعضاء لم يفسح المجال للسود.

كانت وسط البلد مضاءة بشكل ساطع بالأضواء الكهربائية. لكن الأحياء الفقيرة تفتقر إلى الكهرباء ، وستظل لعقود قادمة. كتاب آخر، طريق بدون انعطاف، نوعًا من النظرة المعاصرة لحنين Agee إلى الماضي. يتذكر جيمس هيرمان روبنسون (1907-1972) ، الذي وُلِد قبل عامين من العمر ، نفس الصيف على الجانب الآخر من المدينة ، في منطقة كريبل كريك ، حيث عاش المئات في ظروف العالم الثالث ، يفتقرون إلى الكهرباء والسباكة ويخشون العنف والزيارات الموسمية من الفيضانات والتيفوئيد والجدري.

كتب القس روبنسون ، الذي اشتهر بقيادته في الخارج: "منازلنا في القاع كانت بالكاد أكثر من أكواخ متهالكة ، متجمعة على ركائز متينة مثل Daddy Long Legs على طول الضفة اللزجة من Cripple Creek الفاسدة والرائحة الكريهة". برامج المساعدات لأفريقيا. "محاطًا بضفة الخور الموحلة من جهة ، ومخازن التبغ ومسبك من جهة أخرى ، وبواسطة أقلام الذبح في الجانب الثالث ، كان العالم مميّزًا ومستبعدًا".

يتذكر الفيضانات ، واحدة على وجه الخصوص حوالي عام 1915: "بحلول فترة ما بعد الظهر ، كان الخور حيًا حيث تمزقت بيوت الحمام من أساساتها ، وسجلاتها ، وصناديقها الورقية ، وأقفاص الدجاج ، والكلاب الغارقة ، والدواجن ..." يحوم القذارة. "لم يكن هناك سوى شيئين جيدين بشأن الفيضان. جعلتنا ندرك وحدتنا ، أبيض وأسود على حد سواء. ومما يبعث على الارتياح لنا أنه جرف لفترة وجيزة الرائحة الكريهة للمباني الخارجية وأقلام الذبح ".

نفس المدينة ، نفس العصر ، حي مختلف ، ذاكرة طفولة مختلفة.

يتذكر أجي أن والديه وعمته وعمه "لا يتحدثان كثيرًا ، والحديث هادئ ، ولا يتحدث عن أي شيء على وجه الخصوص ، ولا شيء على الإطلاق ، ولا شيء على الإطلاق".

ربما لم يرغبوا في أن يسمع الأطفال. كانت هناك أشياء يمكن الحديث عنها في Highland Avenue في صيف عام 1915. خلف نهاية مسارات الترام في Highland ، كان هناك حقل به بعض الأخشاب ، وفي صباح يوم السبت ، 10 يوليو ، وجد رجل يبحث عن حصان مفقود شيئًا آخر هناك . وجد شابًا ملقى في الحقل. كان الشاب ذو الشعر الداكن نحيفًا ، وكان يرتدي شاربًا خفيفًا ، وكان ميتًا. كانت قبعته ومعطفه وياقته ملقاة على مسافة بعيدة. كان الأمر غريبًا ، وكان من الممكن أن يتحدث عنه البالغون في الشهرة.

خلال فصل الصيف ، عندما يكون الهواء حارًا ورطبًا ، يتفاقم بسبب السخام في الهواء ، قد تكون مدينة نوكسفيل مزعجة. كان في المدينة محطتا قطار ، واستخدمهما نوكسفيليان للخروج من المدينة ، وخاصة إلى المنتجعات الجبلية في غرب كارولينا الشمالية وشواطئ ساوث كارولينا. وصل قطار جنوبي ليلي مع سيارات نائمة إلى تشارلستون في 19 ساعة. كانت المدن الشمالية مغرية في فصل الصيف ، كما عرض فندق بلازا في نيويورك إعلانات صورية كبيرة في صحف نوكسفيل.

كانت السيارات تتعامل مع أقلية في الغالب من الشباب والأثرياء الذين يمكنهم شرائها. استحوذت عائلة Agee على Ford Model T ، للأفضل أو للأسوأ ، ولكن كان هناك مربي الحيوانات ، مثل ، في ذلك الموسم ، Paige Fairchild Six-46. سافر البعض بالسيارات إلى مونتفيل سبرينغز ، "أقدم منتجع في شرق تينيسي" ، والذي تميز بالرقص كل ليلة. في ذلك الوقت ، كان عدد قليل من نوكسفيليان أقرب إلى Smokies من ذلك. كانت معظم Smokies إما برية وغير مطروقة أو واضحة المعالم.

حديقة تشيلهوي ، التي يمكن الوصول إليها عن طريق الترام من شارع هايلاند ، ربما كانت أكثر مناطق الجذب الصيفية شهرة في نوكسفيل & # 8217s في عام 1915. ・ بإذن من مارك هاينز

كانت هناك عوامل جذب في المدينة. أعاد نادي Cherokee Country Club تصميم ملعب الجولف بالكامل.حديقة تشيلهوي ، "أجمل ملعب في الجنوب" ، حيث لا يزال هناك العديد من المعالم البيضاء الكبيرة المتبقية من المعرض الوطني للحفظ قبل أقل من عامين ، كان بها أفعوانية وحلبة للتزلج على الجليد. كما تضمنت "أفضل شاطئ للاستحمام في الولاية" ، وفرقة موسيقية نحاسية حية كل ليلة مع الرقص ، واستضافت مشاركة ممتدة من قبل عائلة كوينسي الجريئة ، والتي تضمنت مارغريت كوينسي ، "فينوس الغطس".

لم تكن هناك بحيرات كبيرة بالطبع. كان نهر تينيسي يتدفق بحرية ، في السراء والضراء ، لكن مياه الصرف الصحي والنفايات الصناعية كانت تتدفق فيه مع القليل من التحقق منه ، وأظهر ميلًا مقلقًا للفيضان. عندما تحدث أحد نوكسفيلي في صيف عام 1915 عن الذهاب إلى "البحيرة" ، كان يتحدث عن بحيرة فاونتن سيتي أو بحيرة أوتوسي في تشيلهوي بارك.

في Woodruff’s on Gay Street في ذلك العام ، حصلت شركة ماكينات الحلاقة البريطانية Durham Duplex على عرض ترويجي غير عادي. كان Stare-O رجلًا آليًا "رجل الشمع" يبرهن على شفرة حلاقة جديدة مستقيمة. هل كان رجلاً حقيقيًا أم آليًا ميكانيكيًا؟ لم يكن وودروف يقول. كان عليك أن تأتي لترى بنفسك.

توفي المهندس المعماري جورج باربر في وقت مبكر من ذلك العام ، لكن ابنه تشارلي ، كان قد بدأ للتو شركته الخاصة ، باربر ماكموري ، في البداية تخصصت في المساكن الفاخرة ، وغالبًا ما كان يتعاون مع عم أجي ، الفنان الزخرفي هيو تايلر. كانت هناك منازل كبيرة في نوكسفيل ، خاصة في برودواي وليونز فيو ، ولكن كانت هناك أيضًا أحياء يهودية ، خاصة على طول فيرست كريك ، حيث يعيش واضعو اليد في ظروف خطيرة من العالم الثالث. كانت هناك "ناطحات سحاب" ، أرنستين ، وبورويل أطول منها ، وهولستون أطول من ذلك. كان أكبر فندقين في المدينة هما Atkin ، بالقرب من المحطة الجنوبية ، والفندق الإمبراطوري القديم المزخرف ، في الركن الشمالي الشرقي من Gay and Clinch. لم يبق على الإمبراطورية سوى بضعة أشهر قبل أن تحترق في نيران البرق. كان المتجر الأكثر فخامة هو متجر Arnstein ، يليه متجر Miller و George’s.

مجموعة كالفن إم ماكلونج التاريخية

كانت لعبة البيسبول رياضة نوكسفيل ، وكانت لما يقرب من نصف قرن ، ولكن صيف عام 1915 كان موسم حزن لعشاق الرياضة ، وهو أول عام منذ فترة لم يكن لدى المدينة فريق بيسبول محترف على الإطلاق. ومع ذلك ، حافظت روابط المدينة والضواحي على الأشياء حية. كان فريق YMCA في الصدارة ، حيث احتلت Knoxville Railway & amp Light المرتبة الثانية. ثم كان Y يقع في فندق القصر القديم في زاوية الدولة والتجارة ، بالقرب من ماربل آلي.

كانت المدينة جافة رسميًا ، قبل ثلاث سنوات من انضمام بقية الأمة إليها في نبذ الكحول القانوني. لم تكن هناك صالونات مفتوحة. تم إغلاق مصنع الجعة القديم في شارع تشامبرلين. لكن لم يكن من الصعب العثور على مشروب ، خاصة إذا لم تكن محددًا بشأن ماهيته. في ذلك الصيف ، تم اكتشاف أن ضابط شرطة في Jackson and Central كان يدير بارًا مخفيًا ومجهزًا جيدًا خلف جدار زائف ، يمكن الوصول إليه عبر ممر سري.

ما كان قانونيًا ، وتم تقديمه في بعض الصالونات السابقة ، وفي نافورة المشروبات الغازية في Kern’s في Market Square ، كان Tenn-Cola ، "Made in Knoxville".

قرأ Knoxvillians جريدتين ، في الصباح مجلة وبعد الظهر نوكسفيل الحارس. ال مجلة كان يديرها المحارب القديم في الاتحاد والعمدة السابق ويليام رول. لم تكن هناك محطات إذاعية ، على الرغم من أن صبيًا مراهقًا يدعى Roland May ، عاش في مكان ليس بعيدًا عن Agees ، كان في ذلك العام يجرب الراديو ، وصمم ما كان يبدو أول جهاز إرسال محلي الصنع في Knoxville

كانت ساحة السوق مزدهرة ، وللمرة الأولى كانت ترتدي القليل من الملابس. في موسم النمو الصيفي ، فاض بائعو المنتجات على الساحة وانسكبوا في شارع ماركت ستريت ، أو شارع برينس ستريت كما كان معروفًا آنذاك ، على طول ما كان يُسمى "صف البطيخ". تُعد الكتلة نفسها بمثابة امتداد لسوق Market Square Farmers اليوم.

وجد العلماء أنه من اللافت للنظر أن أجي نادرًا ما يذكر وجود جامعة في مسقط رأسه. في الواقع ، في عام 1915 ، كانت UT صغيرة ، ولم تقدم سوى القليل من عوامل الجذب لغير الطلاب ، ولم تكن جزءًا واضحًا من حياة Knoxville اليومية. في شارع Highland Avenue ، على بعد نصف ميل من Hill ، كان من السهل نسيان UT معظم أيام السنة. ولكن خلال ستة أسابيع في الصيف من 1902 إلى 1918 ، استضافت UT أكبر حدث على الإطلاق في الحرم الجامعي حتى أصبحت كرة القدم شائعة على نطاق واسع ، بعد سنوات. كانت المدرسة الصيفية للجنوب نوعًا من سلسلة ندوات تقدمية على غرار Chautauqua للمعلمين من جميع أنحاء الجنوب وما وراءها. على الرغم من أنها تأسست من قبل مسؤولي UT وعقدت في الحرم الجامعي ، إلا أنها كانت منفصلة عن UT ، وجذبت حوالي 3000 في وقت واحد. تمت دعوة الجمهور ، الذي نادرًا ما يغريهم أن تطأ أقدامهم الحرم الجامعي خلال العام الدراسي ، لحضور بعض الأحداث ، مثل مهرجان الموسيقى الذي استمر خمسة أيام ، والذي استضاف في ذلك الصيف عازف الكمان المعروف ألبرت سبالدينج والعديد من الموسيقيين الكلاسيكيين الآخرين ، بما في ذلك عازف البيانو أندريه بينويست. وعازف التشيلو بول كيفر ، الذين كانوا على أعتاب مهن التسجيل الوطنية.

أيضًا في ذلك الصيف كان فريق Coburn Players ، فريق الزوج والزوجة الذي أدى أداء شكسبير ماكبث وموليير الوهمي غير صالح. كان تشارلز كوبيرن قائد فريق Coburn Players ، الذي أصبح بعد 30 عامًا ممثلاً معروفًا في هوليوود ، مألوفًا في عشرات الأفلام. سيراجع الناقد جيمس أجي العديد من أفلامه.

تعرفت الشرطة على الشاب الذي عثر عليه في الحقل بالقرب من شارع هايلاند. كان اسمه وارن ايريس. كان نجل براون أيريس ، رئيس الجامعة. كان وارن أيريس طفلاً لامعًا بشكل خاص ، حصل على درجتين من جامعة تكساس. درس لمدة عام في هايدلبيرغ وعاد للعمل كأستاذ مشارك للألمانية في جامعة ميامي في أكسفورد بولاية أوهايو.

ذكرت الأسرة بشكل غامض أن وارين كانت تعاني من بعض "اعتلال الصحة" لمدة عام تقريبًا. جاء في أحد التقارير: "يُعتقد أن تفانيه الشديد في المساعي العلمية وأداء الواجب قد أضر بصحته بشكل خطير". لقد عاد إلى المنزل في صيف عام 1915 ، وكان يقيم في مزرعة الجامعة لأنها بدت وكأنها مكان صحي للتعافي. قرر الطبيب الشرعي أنه مات بسبب جرعة زائدة من دواء غير محدد. توفي قبل أسبوع من عيد ميلاده التاسع والعشرين.

مجموعة كالفن إم ماكلونج التاريخية

تخرج الكاتب الأكثر شهرة في نوكسفيل قبل أجي ، جوزيف وود كراتش ، من يوتا وغادر المدينة إلى الأبد في نفس الصيف ، واستقر في نيويورك ، حيث اكتسب سمعة باعتباره ناقدًا دراميًا ثاقبًا. كان كلارنس براون متقدمًا عليه بقليل عام 1915 ، كان العام الذي التقى فيه براون بالمخرج موريس تورنيور ، في قدم. لي ، نيوجيرسي ، وبدأ حياته المهنية كمخرج.

بيرنادوت شميت ، باحث رودس السابق ، درس في جامعة ويسترن ريزيرف في أوهايو ، لكنه أمضى الصيف مع والدته الأرملة ، التي عاشت في شارع 13 و وايت أفينيو. لقد أصبح بالفعل أحد أبرز علماء الحرب في البلاد الذين لم يعرفهم معظم الناس إلا من الصحف ، وسيكون موضوع كتابه الحائز على جائزة بوليتزر. الفائزان في بوليتسر في المستقبل ، أجي وشميت ، ربما لم يعرف كل منهما الآخر.

برزت عائلة Agee-Tyler كنوع من الإبداع. حتى قبل أن يشتهر جيمس أجي بالاسم ، أخبار الحارس تذكرتهم الكاتبة لوسي تمبلتون بأنهم عائلة مبدعة بشكل خاص في ذلك الحي. كان جيمس أجي واحدًا من خمسة ذكرتها. ظهر اثنان آخران في "Knoxville: Summer 1915" لـ Agee:

"أحدهم فنان ، يعيش في المنزل. كتب أجي عن الأشخاص الذين انضموا إليه ووالديه ، مستلقيًا على لحاف على العشب في ذلك الصيف ، "أحدهم موسيقي ، وهي تعيش في المنزل".

كان "الفنان" شقيق والدته التوأم. في أوائل الثلاثينيات من عمره ، كان هيو تايلر (1884-1976) رسامًا سافرًا جيدًا وكان أحد الأعضاء الأصغر سنًا في Nicholson Art League ، وهي مجموعة نشطة من الرسامين والمصورين والمهندسين المعماريين الذين يروجون للفنون الجميلة في نوكسفيل. كان من بين النيكلسونيين رسام البورتريه المعروف لويد برانسون ، الذي أبقى الاستوديو الخاص به في شارع جاي في عام 1915 ، حيث حصل أحيانًا على يد من حماله المراهق ، وهو شاب عبقري يدعى بوفورد ديلاني. في وايت أفينيو ، في فورت ساندرز ، كانت كاثرين وايلي البالغة من العمر 36 عامًا تقوم ببعض من أفضل أعمالها في الانطباعية. كان كل من "ظهيرة مضاءة بنور الشمس" و "فتاة بمظلة شمسية" موضوعين صيفيين انتهى في عام 1915. العم هيو - الذي يظهر باسم "العم أندرو" ، وهو شخصية رئيسية في موت في العائلة- كان رسامًا موهوبًا ولكنه غريب الأطوار ، ومعروفًا بمناظره الطبيعية الغريبة والرائعة تقريبًا ، ولكن أيضًا بأعمال الاستنسل الزخرفية في العديد من المباني البارزة. البعض ، مثل قصر Belcaro القديم في Fountain City ومركز Melrose للفنون ذهب الآن. لا يزال عمله بارزًا في الجزء الداخلي من مكتبة هوسكينز التابعة لجامعة تكساس.

أقل شهرة محليًا كان "الموسيقي" المذكور في تلك الفقرة ، ويغنى بانتظام ، في جميع أنحاء العالم ، في مقطوعة الحلاق. إنها عمة Agee Paula Tyler (1893-1979) ، التي بلغت الثانية والعشرين من عمرها في صيف عام 1915. بالكاد ذكرت باسم "Amelia" في الرواية ، كانت عازفة بيانو بارعة ، توصف أحيانًا بأنها "عازفة بيانو موسيقية". بعد عامين أو ثلاثة أعوام من صيف عام 1915 ، انتقلت إلى نيويورك ، وأصبحت في النهاية مدرسًا بارزًا وعميدًا أو "مديرًا مشاركًا" لمدرسة ديلر كويل للموسيقى ، والتي لا تزال مزدهرة في شارع 95 بالقرب من سنترال بارك .

عاشت هي وهيو "في المنزل" في عام 1915 ، أي في منزل والديهما ، في 1115 West Clinch ، والتي كانت أيضًا مسقط رأس جيمس أجي.

تم هدم كل من المنزل والمنزل / الاستوديو في الخلف بدون تعليق لا يُنسى في أواخر الستينيات - بعد خمس أو ست سنوات من مواجهة منزل Agees في Highland للمصير نفسه.

مجموعة كالفن إم ماكلونج التاريخية

هل هناك شيء يميز الصيف في نوكسفيل عن الصيف في المدن الأخرى؟ لم يذكر أجي عواصفنا المثيرة في بعض الأحيان ولكنها عادة ليست خطيرة في وقت متأخر بعد الظهر. كما أنه لم يذكر الطماطم الطازجة ، لكن كان ينبغي أن يذكرها.

تغيرت بعض الأشياء. لم تعد عربات الترام ترفع أنينها الحديدي ، وأصبحت الخيول والعربات نادرة. لدينا "سيارات عالية الصوت" و "سيارات هادئة". اليراعات ، ليست واضحة في جميع المدن كما هي هنا ، لا تزال غزيرة الإنتاج ، وإن كانت أقل وضوحًا ، بسبب عادتنا الحديثة في إضاءة الشوارع والساحات. قد لا تزال الضفادع الباردة تتخبط بشكل مذهل ، لكنها على الأرجح أصبحت أكثر ندرة الآن. الاتصالات الإلكترونية تتركنا أكثر تشتتًا.

صوت مميز واحد لم يتغير. كتب أجي: "لا توجد جرادة واحدة إلا وهم ألف جراد على الأقل". "إنهم موجودون في كل مكان في كل شجرة ، بحيث يبدو أن الضوضاء تأتي من لا مكان وفي كل مكان في وقت واحد ، من قشرة الجنة بأكملها ، وترتجف في جسدك وتثير طبلة أذنيك ، وهي أجرأ أصوات الليل." لا تزال المدينة بها "جراد" ، أحفاد مباشرون ممن سمعهم أجي. نحن نعرفهم الآن باسم السيكادا. لقد بدأوا بالفعل هذا العام. لا تزال فقرات Agee تصف صوتها.

ربما لم تتغير الأمور كثيرًا. في الواقع ، لم تكن صورة Agee لطفولته مجرد حنين إلى الماضي ، بل كانت مستقبلية بعض الشيء. لم يتم تطبيق القانون لمدة 40 ساعة في الأسبوع حتى الصفقة الجديدة. في عام 1915 ، لم تكن العائلات قادرة على التجمع في المساء ، لأن العديد من الآباء والأمهات كانوا يعملون لساعات طويلة في المصانع. ربما لم يكن الأمر كذلك إلا بعد الحرب العالمية الثانية حيث عاش معظم الأمريكيين في منازل ذات ساحات ، مع العشب للاعتناء به. إنه نموذج الضواحي الذي دفع معظم التطور السكني للمدينة في القرن الذي تلا عام 1915. ولكن هذه ليست بالضرورة الرسالة الرئيسية للقطعة ، أو ما يجعلها تغني للعديد من الأشخاص من ثقافات مختلفة حول العالم. إنه سؤال حول معنى الوجود ، ومحاولة لالتقاط الحياة وهي تطير بعيدًا.

في عام 2015 ، كانت نسبة أكبر بكثير من سكان نوكسفيلي لديهم ساحات ، وأشجار مظللة ، وخراطيم حدائق ، مقارنة بما كانوا عليه في عام 1915. وقد يكون هناك المزيد ممن يمكنهم الاستمتاع بأمسية صيفية مريحة على العشب ، سواء أكانوا يفعلون ذلك باللحف أم لا. إذا لم تكن تجربة تأملية أو ثاقبة بالنسبة لنا ، فلا يمكننا أن نلوم حقيقة أنها عام 2015 ، وليس عام 1915. إنه اختيارنا لإلهاء أنفسنا عن الأسئلة التي كان أجي يطرحها ، على الرغم من أنها ذات صلة بالموضوع.


قراءات: نقد فيلم كامل لجيمس آجي: مراجعات ومقالات ومخطوطات

نقد فيلم كامل: مراجعات ومقالات ومخطوطات
المجلد 5 من أعمال جيمس أجي
حرره تشارلز مالاند

لم يكن والدي الراحل عاشقًا للسينما ، ولا حتى بعيدًا ، لكنه أدار وبرمج سلسلة صغيرة من دور السينما في شمال غرب ألاباما لمدة ربع قرن تقريبًا ، من منتصف الثلاثينيات إلى الستينيات. وخلال معظم أو كل ذلك فترة ، قرأ زمن مجلة كل أسبوع ، من الغلاف إلى الغلاف. هذا يعني أنه من سبتمبر 1942 ، أي قبل نصف عام من ولادتي ، وحتى أوائل نوفمبر 1948 ، ودون احتساب جميع الكتب الصحفية التي مرت عبر مكتبه والمجلات التجارية المختلفة التي اشترك فيها ، كل ما قرأه وعرفه عن الأفلام. جاء من ما يسمى صفحات سينما زمن، ومعظمها كتبها جيمس أجي.

ولكن ربما كان لديه القليل من الأفكار أو لم يكن لديه أي فكرة عن هوية Agee خلال هذه الفترة ، على الرغم من تداخل مهامهم في جامعة هارفارد ، لأنه لم يكن أي من كتاب Agee لـ زمن تم التوقيع ووالدي لا يقرأ عادة الأمة بينما كان Agee يكتب في نفس الوقت عمود فيلمه هناك. من غير المحتمل أن يكون قد رآه ابراهام لنكولن - السنوات الأولى تشغيل الجامع في عام 1952 لأنه لم يكن لدينا جهاز تلفزيون في ذلك الوقت ، والأرجح أنه رآه تأتي العروس إلى السماء الصفراء في العام التالي في أحد مسارحه. (كتب أجي وظهر لفترة وجيزة في كلاهما.) أعلم أنه رأى الهدوء (1948) ، الذي كتبه أجي ، لأنني أتذكر عرض 16 ملم لهذا الفيلم في اجتماع بين الأعراق عقد في غرفة المعيشة لدينا ، على الأرجح خلال نفس الفترة. لكني أظن أنه أصبح على دراية كاملة بأجي فقط عندما دخل الناقد التيار الأمريكي السائد في عام 1957 ، مع نشره بعد وفاته موت في العائلة.

لقد دخلت في كل هذه التفاصيل لأنني أحاول رسم تأثير كتابة Agee عن الفيلم فيه زمن ربما كان لدي ذوق الفيلم الأمريكي ، وبقدر ما كان والدي موضوع اختبار جيد جدًا ، فأنا أميل إلى استنتاج أنه كان ضئيلًا وغير مهم إلى حد ما. الحماسات الوحيدة للمخرجين التي شاركها والدي تمامًا مع أجي ، كما أتذكر ، كانت تتعلق بلورنس أوليفييه ، وديفيد لين ، وكارول ريد. لا قواعد اللعبة ولا المواطن كين كان يعني الكثير بالنسبة له عندما رآهم ، على الرغم من أنني أتذكر أنه حصل على النهوض من 8 ½.

تأتي العروس إلى السماء الصفراء

أكثر من 539 صفحة من زمن جمعت تغطية الفيلم في مجموعة تشارلز مالاند المكلفة (99 دولارًا) والمكونة من 1037 صفحة — المجلد 5 من أعمال جيمس أجي نشرته مطبعة جامعة تينيسي - المرة الوحيدة المواطن كين يتم ذكره هو إشارة عابرة إلى " المواطن كين fracas "في قصة Agee الممتدة المفعمة بالحيوية أحيانًا حول كاتب العمود الشائعات في هوليوود" Lolly "(Louella) Parsons. هذا لأن التغطية (وبلا شك كانت) أكثر قيمة كصحافة - أو ما نسميه الآن ، بشكل أكثر دقة ودقة ، "المعلومات الترفيهية" ، مزيج وقح إلى حد ما من "الحقائق" المذهلة والترويج الجازي للاستوديوهات - من النقد.

إنه أمر مرحب به بالتأكيد أن يكون لديك كل أو معظم نثر Agee حول الأفلام زمن في مكان واحد - القيمة الأساسية لهذه الخلاصة الوافية ، والتي تقوم أيضًا بطباعة أو إعادة طباعة جميع ملفات أمة المراجعات ومقاطع الأفلام الأخرى المنشورة بالإضافة إلى 60 صفحة فردية من "المخطوطات غير المنشورة" - ولكن من الصعب أيضًا عدم اعتبار ذلك نعمة مختلطة. ال زمن غالبًا ما تكون الكتابة مقوسة و / أو متضخمة ، إلى ما هو أبعد من التجاوزات العرضية لأجي أمة وعلى الرغم من أننا نجده منحنيًا زمنتحدث هنا وهناك بما يتناسب مع مواهبه الخاصة - في إشارة إلى كاب كالواي على أنه "بائع خردوات" ، أو الادعاء بأن تشارلز بيكفورد في رينوار المرأة على الشاطئ "يشبه إلى حد ما بيتهوفن الذي ترك تحت المطر" - غالبًا ما يضغط على مدار الساعة ويطحن تقارير الاختراق المطيعة الخاصة به لكل ما يحدث خلال هذا الأسبوع. وفي بعض الأحيان ، بالنظر إلى المتطلبات المعتادة لـ زمنطقطقة عامية ، يمكن أن يكون جناسًا لامعًا مثل أندرو ساريس. (من إحدى قصص الغلاف الأكثر إمتاعًا: "تشارك كاتبة العمود البارزة [هدا] هوبر (على مضض) مع منافستها في الوحي ، كاتبة عمود هيرست ، لويلا (" لوليبوب ") ، بارسونز ، سمين ، خمسين ، سمين ، يصل عمودها المشترك إلى بعض 30000000 قارئ ").

المعلومات والترفيه هي بالطبع بعيدة كل البعد عن أن تكون نشاطًا لا قيمة له ، وقد مارسها Agee بمهارة غير شائعة ، ولكن بصرف النظر عن بعض التداخلات الدورية ، لا ينبغي الخلط بينه وبين النقد في حد ذاته. وبالفعل ، فإن التداخلات هي التي تصنع كل هذا جزئيًا زمن مادة نعمة مختلطة. حقيقة أن نثر المجلة كان مجهولاً بالتصميم يجب أيضًا أن يؤخذ في الاعتبار في جوهرها الغامض (الذي يتقاسمه اليوم الإيكونوميست، وهو أسلوب أقل تكيفًا بكثير).

نظرًا للكتابة المحمومة عادةً حول الموضوعات المنسية والمُنسى ، يمكن للمرء أن يتفق مع مالاند - أستاذ اللغة الإنجليزية ومتخصص شابلن في جامعة تينيسي - على أنه من الصعب تخيل Agee يستخدم بعضًا من زمن- هذه العبارات بمبادرته الخاصة: "لذكر فقط تلك التي تبدأ بـ" سينما "، يمكنك العثور على ما يلي في Agee زمن التعليقات: سينمائي ، سينما ، سينما ، سينما ، سينما ، سينما ، سينما ، سينما ، سينما (ممثلة تلعب دور الأم) ، السينما والموسيقى والسينماغولس (كلاهما لرؤساء الاستوديو) ، سينما (وجه على الشاشة) ، السينما والتكيفات السينمائية و السينما (كلاهما للتكيف مع الفيلم) ، السينما (الأفلام التي تثير الآهات) ، وحتى سينمائي (ضوئي على الشاشة). " لا عجب إذن أنه بسبب الفهرسة والسمات غير المؤكدة ، اكتشف مالاند من خلال بحث أكثر دقة أن ما لا يقل عن 13 من زمن القطع المنسوبة إلى Agee والمضمنة في كليهما Agee على الفيلم (طبعة 1958 الموقرة) ومختارات مكتبة أمريكا لعام 2005 كتابة الأفلام والصحافة المختارة، بما في ذلك زوجان في موضوعات أساسية عن العمر (الذهب راش و د. Griffith) بواسطة Agee على الإطلاق - وهذه ، بشكل مناسب ، تم حذفها من مجموعة Maland. (تجدر الإشارة إلى أن مالاند يقر بأن بعض سماته الخاصة لا تزال غير مؤكدة بنسبة 100٪ ، وأن بعض القطع مُدرجة على أنها مؤلفة بشكل مشترك.)

حتى أنه من الغريب أن الكثير من كتابات أجي المستقلة متمردة بشكل جذري وغير منطقية ، كرد فعل على هذا الشكل من عبودية الشركات - من دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين إلى المسودة الأصلية لروايته النهائية غير المعنونة التي تم تحريرها إلى موت في العائلة (متاح كمجلد 1 بوصة أعمال جيمس أجي، ويختلف اختلافًا جوهريًا عن "الكلاسيكي" السائد الذي تم اقتطاعه منه) ، بما في ذلك المقالات الشائنة مثل "Pseudo-Folk" (المضمنة في Agee على الفيلم، ولكن ليس في مجموعة Maland) و "I’d Rotha Be Right" (التي تنشرها Maland لأول مرة). في “Pseudo-Folk” الذي المراجعة الحزبية نُشر في عام 1944 ، هجوم Agee على إنتاج Paul Robeson لـ عطيل والإنتاج المسرحي لـ كارمن جونز و أوكلاهوما يتبعه اعتراف الوالدين بأنه لم يرهم "لأنني شعرت أنهم سيكونون سيئين". مراجعته السابقة لتحرير وترجمة إيريس باري لموريس بارديش وروبرت برازيلاتش تاريخ الصور المتحركة، الذي تم رفضه بشكل معقول من قبل نفس المجلة في عام 1938 ، يبدأ بالاعتراف ، "لم أقرأ الكثير من الكتاب ولا أنوي ذلك ولا أعتقد أنه ضروري للإشارة إلى أنه لا يستحق اهتمام القارئ الذكي ، لا يمكن إلا أن يزيد من إرباك القارئ المرتبك ، وأنه بالتالي عمل يستحق الشجب تمامًا ، وأن المترجم غير مؤهل لشغل المنصب المهم والمسؤول الذي تشغله في متحف مكتبة أفلام الفن الحديث. " كان كرهه طويل الأمد لإيريس باري - "التي كرهها أجي فوق كل الأسباب" ، وفقًا لما ذكره كاتب سيرته الذاتية لورانس بيرغرين - لدرجة أنه كتب إلى دوايت ماكدونالد ، بينما كان يأخذ استراحة من العمل في دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين لصياغة هذه المراجعة الهستيرية ، حول اغتنام "الفرصة الجميلة لاغتصاب إيريس باري ، التي. . . في أمس الحاجة إليها ". (بيرغرين ، الذي يقتبس من هذه الرسالة ، يخطئ في افتراض أن كتاب Bardèche-Brasillach قد كتبه بالفعل باري ، ولكن يبدو أن موقف Agee تجاهها كما تم التعبير عنه في هذه الجملة والمراجعة يجعل الخطأ مفهومًا. علاوة على ذلك ، يجب على المرء أن يضيف ذلك إن حقيقة أن برازيلاتش كان معاديًا للسامية والذي سيتم إعدامه بعد سبع سنوات لتعاونه مع النازيين لا يلعب دورًا في لائحة اتهام أجي ، التي كتبها في وقت مبكر جدًا بحيث لا يكون على علم بذلك).

كل هذه الأمثلة هي رفض متعمد للآداب السائدة ، وفي معظم الحالات ، رعاية الشركات ، وهو الشيء ذاته الذي دعم Agee لمعظم حياته. (هذا شكل من أشكال رد الفعل المضاد عشت من خلاله في أجزاء من مسيرتي المهنية كصحفية مستقلة - وربما كان ذلك بشكل صارخ في عام 1979 ، عندما كنت أكتب مقالات رئيسية لـ فيلم أمريكي لدعم الكتابة المتزامنة لكتابي الأول المتمرد والتجريبي والأدبي ، نقل الأماكن، مع دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين بمثابة أحد النماذج الواعية لدي.) لكن في بعض الأحيان يمكن أن تأتي استراتيجية المعارضة الكاشطة بنتائج عكسية. في كتابه المرفوض ضد باري سكريد ، افتراض أجي لبعض المعطيات في ذوق الفيلم مؤرخ بشكل صادم وغير مدروس لدرجة تجعله يبدو وكأنه أحمق. إلى Agee ، داعيا سكارفيس "تحفة أفلام العصابات [بدون] أثر للعاطفة" (كما يفعل بارديش وبرازيلاتش) ، تشارلز لوغتون "ممثل لا يُنسى" و أحواض نيويورك "von Sternberg في أفضل حالاته" هي علامات واضحة على الغباء والفساد العقلي لدرجة أن أحكامه المضادة حول هذه الأمور لا تحتاج حتى إلى توضيح ، ناهيك عن الجدل. للسجل ، هناك عدة إشارات عابرة لتمثيل لوتون في Agee اللاحق زمن و أمة يستعرض معظمها مواتية ، واعتراضاته على مدحها أحواض نيويورك مرتبطة بالمؤلفين الذين يقارنونها بفورد المخبر، والذي يبدو أن أجي يمقته أكثر - ويخفف إلى حد ما من خلال تنازله بأن باري "يشير إلى خداع أحواض نيويورك"، دون توضيح ما تتكون منه هذه الخداع ، لها أو له. أما بالنسبة لل سكارفيس، والتي لم يتم ذكرها مرة أخرى في أعمال أجي المجمعة ، يبدو أن غضبه الرئيسي قد أثار بسبب مدح المؤلفين الفرنسيين لبول موني وذكرهم جيمس كاجني بشكل عابر. ("أجازف بذلك العدو العام، على الرغم من أنه من السهل المبالغة في تقديرها ، إلا أنها أفضل بثمانية أضعاف سكارفيس وأن أداء Cagney [إذا كان لابد من وجود "عروض" في الأفلام] ليس من السهل المبالغة فيه على الإطلاق. ") وهو أكثر صراحةً قليلاً بشأن كره دفاع Barry التمريري عن واحدة من أكثر ميزات فرانك كابرا العزيزة:" ... يجب أن تضيف ذلك حدث ذلك ليلة واحدة، وهو عرض خبير وممتع وغير ذي قيمة تقريبًا بشكل غير عادي ، تم المبالغة في تقدير الغثيان الماضي من قبل هذا النوع من الشخصيات البارزة التي اكتشفت مؤخرًا أنه من الذكاء القول إن الصورة التجارية الخالصة يمكن أن تكون جيدة (بعض أفضل أصدقائنا هم إعلانات تجارية) ... "

بصراحة ، القطعة بأكملها مصدر إحراج ، ولا يمكنني إلا أن أظن أن مالاند اختار تضمين مقلاة باري لأنه كان يعتقد أن آراء أجي في هذه الحالة لها بعض الشرعية. من ناحية أخرى ، حذف مالاند بوضوح "Pseudo-Folk" لأن هذه القطعة لا علاقة لها بالفيلم بشكل مباشر ، لكنني سعيد لأنه قرر إعادة طباعة مقدمة Agee لعام 1946 لـ طريقة الرؤية: صور هيلين ليفيت (1965) ، والتي لا علاقة لها أيضًا بالفيلم ولكنها تصادف أنها واحدة من أفضل مقالات أجي ، وقد تم حذفها للأسف - جنبًا إلى جنب مع كتابه الاستثنائي عام 1943 "أمريكا ، انظر إلى عارك!" - في مكتبة أمريكا عام 2005 صحافة مختارة. على الرغم من أن المقالة تشير إلى صور ليفيت (التي لم يتم إعادة إنتاجها هنا) لكثير من معناها - وهو أحد الأسباب التي دفعتني إلى التشبث بنسختي من كتاب ليفيت الرائع لأكثر من نصف قرن - لا يزال من الرائع أن تتم طباعة نثره مرة أخرى.

عندما رتب ماني فاربر لانتقاده السينمائي "الكامل" ليتم نشره بعد وفاته ، طلب أن يكون فيلمه الخاص زمن التعليقات (من منتصف أغسطس 1949 إلى منتصف يناير 1950 - تم حذف الحفلة التي رتبها صديقه أجي عندما غادر المجلة) بسبب مقدار إعادة كتابتها. Agee ، بالطبع ، لم يكن لديه مثل هذا الاختيار فيما يتعلق بإعادة طبع عمله الخاص ، والنظر في مدى اعتماد سمعته على أساطير السيرة الذاتية والرومانسية التي صدرت عنه بعد وفاته ، والوزن الهائل لمسيرته المهنية الطويلة في حظ و زمن بالنسبة لمعظم الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي ، عادة ما تكون مبهمة. لذا فإن الإستراتيجية الشاملة للإدماج تعطي منطقًا لكثير من أعمال مالاند ، ومع ذلك يجب أن أعترف بذلك في حين أن مكتبة أمريكا فاربر على فيلم يعزز ويوسع أهمية فاربر كناقد ، حجم مالاند ، ربما عن غير قصد ، يقلل من الأهمية الحاسمة لأجي. يجهد مالاند ليجادل بخلاف ذلك ، كما هو الحال عندما يكتب ، "إن آلهة Agee مهمة لأنه في هذا البعد من عمله كان يحتفل بعمل المخرجين الفرديين ، وبذلك يمكن اعتباره مؤلفًا مبكرًا ، متوقعًا قبل ما يقرب من عقد من الزمان من المؤلف التي من شأنها أن تزدهر في فرنسا في الخمسينيات وفي الولايات المتحدة في الستينيات ". هذا المرافعة الخاصة في غير محلها لأن السمة المميزة لما يسميه "نهج المؤلف" على جانبي المحيط الأطلسي كانت اكتشاف الأسلوب كتعبير شخصي في أفلام الاستوديو ، وهو شيء لم يكن أجي أعمى تجاهه عندما يتعلق الأمر ، على سبيل المثال ، بجاك تورنيور في من الماضي (أو ، على ما يبدو ، في صور Tourneur الثلاث الرائعة لفال لوتون ، لم يراجع أي منها أجي) ، جون بيري في من هذا الطريق إلى الأمام، فرانك بورزاج في الحب الآخر، أو روبرت سيودماك في القتلة، كل من لم يتم ذكر أسمائهم ، حتى لو ذكر Agee بالفعل Delmer Daves في كتابه زمن استعراض البيت الأحمر و مرور الظلام (وبيري في كتابه زمن مراجعة أقل شخصية بكثير القصبة) ويسخر من ميل مايكل كورتز لحركة الكاميرا في بلده أمة مراجعة الدار البيضاء. على الرغم من كل أوصافه المفعمة بالحيوية عن تهريجية صامتة ، جان فيجو ، سيئة السمعة، و السيد فيردوكس، كتابة Agee هي في الغالب أدبية في لغتها والكثير من منهجيتها النقدية ، وهي أكثر ملاءمة للإيماءات والمزاج والملمس المرئي أكثر من التعبير الأسلوبي الذي فحصه النقاد في الخمسينيات من القرن الماضي كتيبات السينما أو ساريس في الستينيات. ربما للسبب نفسه ، كان يميل إلى إظهار العداء تجاه التعبيرية في معظم أشكالها (كين، الكثير من فريتز لانغ ، جامين البلوز، و الثلاثة Caballeros، بالرغم من عدم فليخرج الرجل الغريب- ويتساءل المرء كيف كان يمكن أن يتجاوب مع توجيه لوتون الخاص به ليلة الصياد السيناريو) ، مفضلاً بشكل عام رواياته السينمائية بأسلوب أقرب إلى أسلوب الفيلم الوثائقي. في الواقع ، كان أحد الجوانب الأكثر إثارة للاهتمام في أول مقاله النقدي المنشور - إشعار هذيان مُنح لمورناو الضحكة الأخيرة في عام 1926 ، عندما كان طالبًا في السنة الثانية في أكاديمية فيليبس إكستر - هو أنه يُظهر المزيد من الحماس للتعبير والكاميرا الذاتية ("نرى وجوهًا مشوهة للشياطين تحدق فينا وتضحك بشراسة") أكثر مما نجده عمومًا في كتاباته البالغة ، و انتهى الأمر بكونه فيلم مورناو الوحيد الذي تم ذكره على الإطلاق في هذا المجلد الضخم. (أسعار لانج أفضل قليلاً فقط).

بالنظر إلى عدد أفلام الأربعينيات التي يمكن نسيانها والتي أزعج Agee عناء الكتابة عنها ، فمن اللافت للنظر عدد الأفلام التي لا تنسى من حيث الأسلوب في تلك الحقبة أو على الأقل لم يراجعها أبدًا ، مثل لورا, الجميلة والوحش, مبارزة في الشمس, السيدة من شنغهاي، و رسالة من مجهول، أو مقومة بأقل من قيمتها بشكل واضح - قائمة شرف أخرى ، تمتد من Maya Deren إلى حسن سام. (يلمح مالاند إلى "مراجعة" Agee لـ مبارزة في الشمس، لكنها في الحقيقة مجرد قصة إخبارية مختصرة عن معارك رقابة Selznick.) وبالطبع فإن أكبر فرق بين Agee و Farber من حيث الأهمية المعاصرة هو حقيقة أن Agee ، على عكس Farber ، لم يعش طويلاً بما يكفي لمواجهة أي أفلام آسيوية أو أفريقية أو شرق أوسطية أو أي شيء من إخراج أكرمان أو أنطونيوني أو بيرجمان أو بريسون أو فيليني أو جودار أو رينيه أو تاتي أو تروفو أو فاردا. ربما كان أقرب فيلم Agee على الإطلاق إلى ثقافة السينما في الستينيات هو مراجعة فيلم Alf Sjöberg عذاب، والتي تفتخر بخط برغمان المبكر. لذلك من الواضح أنه ينتمي إلى حقبة منفصلة من ثقافة السينما التي انتهت إلى حد ما مع السنوات الأولى للواقعية الإيطالية الجديدة ، قبل سارق الدراجة, أومبرتو د، وأفلام Rossellini-Bergman. هذا وحده يجعله للأسف أقرب إلى بوسلي كروثر (المولود قبل أربع سنوات) من فاربر (المولود بعد ثماني سنوات).

بصرف النظر عن "أنا روتا أكون على حق" المؤسف ، فإن "المخطوطات غير المنشورة" الأخرى التي اختارها مالاند تتراوح بين الممتعة إلى حد ما إلى غير المألوفة إلى حد ما مع الاستمرار في إظهار Agee على أنه معاق بسبب العيش في ما يمكن أن يسمى عصور ما قبل التاريخ للفيلم التاريخ. يتضمن قسم "Movie Digest" أكثر من عشرين مراجعة لأفلام من منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، وهي مشابهة من حيث الأسلوب (على الرغم من أنها أقل شأناً) لمراجعات من هذا النوع كان يكتبها لـ أمة في الأربعينيات من القرن الماضي ، مع القليل من المفاجآت (بصرف النظر عن تخصيص درجات الرسائل للعديد من المراجعات) ، مما يشير عمومًا إلى إجراء بعض التجارب المبكرة في مراجعة الأفلام. "العمود غير المنشور على رينيه كلير" ، الذي ربما كتب في عام 1944 ، هو أيضًا غير مفاجئ وغير استثنائي بصرف النظر عن بعض تقسيم الشعر المميز في Ageean. خطاب من عناوين الأفلام المقترحة لمكتبة الكونغرس مع تعليقات إلى أرشيبالد ماكليش ، لم يقصد أبدًا للنشر ، مكرر في حد ذاته وزائدة عن الحاجة (في الغالب) في إعادة ذكر المواقف الحاسمة لعمله المنشور ، ويمكن قول الشيء نفسه عن "ملاحظات حول الأفلام والمراجعة إلى جان كينتنر لمتحف الفن الحديث للمائدة المستديرة" ، "ملاحظات لمقال عن الأفلام الأمريكية لعدد خاص من الأفق عن الفن الأمريكي "، ومقترحين لمقاطع عن آيزنشتاين لم يكتبها أبدًا ، أحدهما زمن والآخر من أجل أمة.

لكن البراءة التاريخية لأجي التي تم الكشف عنها في مقترحات آيزنشتاين جديرة بالملاحظة. على الرغم من أنه من المفهوم تمامًا أنه سيشاهد الجزء الأول من إيفان الرهيب كدعاية ستالينية لا لبس فيها ، أظهرت الدراسة الأكثر حداثة واستثنائية ليوري تسيفيان وجوان نويبرغر أن كلا الجزأين يمثلان أعمالًا شجاعة من التبجح وحتى في بعض النواحي. أفترض أنه مجرد سهو هو الذي دفعه إلى التصريح في اقتراحه (حوالي عام 1947) لـ زمن قصة غلاف عن آيزنشتاين على عكس مسيرة الأخير المضطربة بعده Que Viva Mexico، "مخرج روسي آخر [كذا] يتمتع بقدرات كبيرة جدًا ، ألكسندر دوفجينكو ، لم يواجه ، حتى الآن ، أي مشكلة." (من الغريب أن مالاند يعرّف دوفجينكو على أنه روسي.) أن هذا الكاتب قد يكون جاهلًا بشكل صادم بأحد أعز صانعي أفلامه - وهو مؤيد أوكراني مناهض لروسيا قضى حياته كلها تقريبًا تحت المراقبة الروسية ، والذي كانت الصراعات مع الحكومة الروسية كبيرة بالفعل على الأقل منذ الثلاثينيات من القرن الماضي - فقط تظهر ما يفصلنا الانقسام التاريخي بيننا الآن عن أجي في مسائل تاريخ الفيلم. إن افتراض أن موهبته الأدبية الكبيرة يمكن أن تصنع الفارق قد يكون ، للأسف ، مجرد تمني.

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: Arabic language dub. Monkart #52 - باسم الفارس (كانون الثاني 2022).